Тэг: "Штурм / Как придумывать"

Темные советы по КВН. Часть 128

Опубликовано: 2015-08-25 15:16:12

Ну и так как вопросы были сегодня все какие-то не про КВН, а про меня, вот вам парочка просто советов, как и что писать.
Учитесь писать длинные номера. Миниатюры вы нигде кроме КВН не покажете- в жизни, ситкомах и кино не бывает отбивок. Для длинного номера ищите понятный и вместе с тем неожиданный для зала конфликт. Желательно актуальный, но при этом с темами и языком, который доступен и в 16, и в 40. Давайте разберем что-то злободневное на сегодня. Скажем, уничтожение санкционных продуктов. Так как у нас сцена, то сразу нужно интересную картинку для экспозиции. Скажем, Чипполино на коленях и гильотина. Рядом палач в форме российского пограничника. За Чипполино очередь всех сказочных героев – Буратино (иностранная древесина), Карлсон (иностранная бытовая техника) и т.д.. Это пример не сериального диалога, а именно квновского номера. Открытый вектор развития, персонажи с возможностью «барабана» - оправданного и заданного ситуацией появления входных персонажей, ан которых напишется шутка. Дальше линейку персонажей нужно абсурдизировать, если мы сделаем ход в том, что еще в России запретили. Стоит Иисус: – А тебя-то за что? – Нес людям чистое, доброе и вечное. – И что? - Не тем людям нёс.
Или Йода. – А тебя за что? У нас же нет своих джедаев? - Теперь есть, посмотри сегодня новости, Путин достал афмору со дна моря, не ныряя…
Разгоняем номер вперед до полного абсурда, которым, мог бы быть, например, Иисус. Затем гром, все замирают, фронт говорит коду. Что-нибудь про продукт трудные времена или про голодающих блокадников и до чего мы дошли? Но не в этой жизни. В этой жизни нужно будет что-то из разряда, зачем мы показали этот отвратительно неправдивый номер. И дальше про то, что есть страны, а есть их политики. И борясь с последними, не стоит портить отношения с первыми.
А еще лучше сломать вообще, и коду сделать развернутую и про что-то другое. Как перейти? Элементарно. Наша команда никогда не знает, когда надо остановиться… Или «этим номером мы бы хотел показать, что умеем придумывать острые сатиричные номера, но вот концовка (в этот момент выходят голые мужики с пушкой, заряженной морковью) показывает, что пока еще нет…»
Вот как-то так пишутся номера. Пишутся, сразу понимая, как они будут выглядеть на сцене, чтобы это было не творчество в стол и себя повеселить, а нужная и полезная работа.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 127

Опубликовано: 2015-07-28 10:31:49

Здравствуйте Константин. Существует какая либо концепция написания длинных номеров, типа как в Камеди?
Ну, в камеди длинные номера есть разные. Есть принцип многократного повторения захода, все более эмоционально, а потом выверт. Или пошлость нарастает, как знаменитые «сосать» Харламова. А есть хорошие номера, как от трио про мужа и проститутку, где хороший ход, много ступенек, хороший уход в абсурд.
Как такие писать. Ну, во-первых, понимая свои актерские способности. Если актер на сцене говорит, как дебютант школьной лиги с деревянным лицом, то, соответственно, ничего на эмоции и крик вешать не надо. Потому что, если актерка хорошая, то можно обычный номер на двоих типа мама и дочь или муж и жена разгонять до болтового номерища, типа Игорь и Лена, Фантомас и вахтер или Хач и человек, мечтающий быть хачом. Если актерки нет, то идите в лес. Нет, серьезно, в длинном номере полезет неумение вести себя на сцене, поэтому, если неопытный, берите то, что понимаете, как играть. Что-то бытовое.
Во-вторых, а по важности так и во-первых, в длинных номерах нужна драматургия. Подробнее об этом везде, три акта- завязка – кульминация- развязка. Причем, все повороты должны быть как можно более неожиданными, оставаясь в рамках тех героев, которых вы задали. То есть, конечно, Чапаев может в один момент заорать и из него выскочит Чужой, но если до этого была классическая постановка с Анкой и Петькой,то на этом месте у зала лопнет голова, и он перестанет следить за ходом номера, если к чужому там заранее не велось. Но если вы задали сумасшедшего профессора и принтер для печатания людей, то вы вполне можете напечатать себе несколько Семенович на мальчишник.
Исходя из этого, нужно брать героев и ситуацию, позволяющую куда-то двигаться. Есть такое у меня упражнение по поворотам, называется, закончи историю. Вот представь со своими героями действие, которое заканчивает историю. Ромео и Джульетта, вторая минута, на Ромео падает лошадь. Похороны. А вот теперь верни сюжет снова в бой. Похоронили не того, он ожил, он был вампир, - без разницы, но эта история станет сразу веселее. Плюс это доказывает, что любую ситуацию можно разогнать.
Это третье правило. Разогнать от нормальности к абсурду, от обычного человека к самым странным проявлениям характера, от доброты до бешенства. Для этого нужно выбрать удачные стороны конфликта. Тут лучше писать от актуала. Вот берем сегодняшний актуал. КВНщики в Светлогорске целовали Путина в зад. Вот, мы берем конфликт, команда, которую не пускают поцеловать в жопу президента. Они очень хотят, они заслужили, но Василич не пускает, говорит, у вас губы крестьянские, оцарапаете еще его светлость. А из дверей возвращаются отцеловавшиеся счастливцы из других команд, да с кивинами. Вот это завязка. Команда ждет своей очереди поцеловать. Тут случается первый поворот – оказывается, команду не пускают. Конфликт с Василичем развивается по нарастающей. Команда пытается прорваться силой, Василич дерется с командой. Выгоняет их. Это кульминация конфликта. Они уходят, но тут у Василича схватывает спину, один из членов команды оказывается ортопедом и вправляет бывшего противника. Это второй поворот. Теперь развязка, они вместе, прорываются к Путину и целуют его так крепко, что через штаны. Все в шоке. Но Путину нравится. Их награждают, хэппиэнд, мораль.
Каждое изменение хода событий называется «ветка» хода. Например, в вышеприведенном номере могли бы быть такие ветки, позволяющие нанизывать на себя шутки: нитка с перечислением команд и поз, кто как уже целовал – выходящие счастливцы, эту ветку сразу штурмануть. Затем ветка полива, что с ними обещает сделать Василич. 2-3 шутки туда отлично встанут. Затем ветка, как команда пытается уговорить Василича. 2-3 шутки-действа, обязательно штурмануть, ибо это их линия, она все равно должна быть. И т.д.. Встают наиболее удачные с точки зрения сюжета линии, которые смешно прописались.


0 комментариев   Читать полностью



ТЕМНЫЕ СОВЕТЫ ПО КВН. ЧАСТЬ 119.

Опубликовано: 2014-10-13 11:50:56

Здравствуйте, Константин! Все советы не читал, потому может и повторюсь с вопросом. Как определить насколько смешна шутка (болт или УГ)? Написал, посмеялся, перечитал, все еще смешно. Час, два, три или сутки спустя не смешно. Через неделю она же и смешна. Слушателям также под настроение, если веселое, то на ура, если нет, то УГ, но еще зависит от того, насколько в доверии у слушателя, иной настолько привык, что уже в каждом слове слышит юмор и не воспринимает ничего всерьез. Как поймать эти «качели» и не ушибиться? К чему отнести такой нижеприведенный вариант?
Объявление на стадионе:
- Уважаемые болельщики! Просьба не оскорблять судью и игроков во время матча. (пауза) Пресс-конференция состоится сразу после игры.
Нижеприведенный вами вариант – это просто шутка. Хорошая, старая, простая. В газетах такие печатают под сканвордами. Как-то классифицировать ее я не могу, пахнет армянским радио. В КВН, я думаю, такая уже не зайдет.
Насчет, как определять смешно – не смешно? Ну, по друзьям- это всегда вариант первый, и как бы мы ни старались абстрагироваться, но влияющий на наше мнение. Для этого есть редактора. Которые видят в первый раз то, что вы обсуждаете неделю. Каждая команда видит себя не совсем адекватно, поэтому, и юмор подбирает не всегда правильный. Плюс залы разные. Только очень опытные команды и очень смешные, правильно поставленные гэги имеют надежду на стопроцентную заходимость в любых залах, понимающих, о чем речь. Плюс нужно понимать разницу между шуткой в тексте и шуткой во рту. На звук юмор звучит по-другому, чем читается. Плюс подача. Плюс нужный тембр того, кто подает. Это дает миллион вариаций формулировке. Поэтому, с опытом ты начинаешь выделять парадокс, а обстоятельства к нему уже накручиваешь, какие тебе надо. И поэтому, ты запоминаешь парадокс, возможно сразу с каким-то правильным примером. Поэтому, если это вдруг со временем перестает быть смешным или перед тобой другой зал, ты знаешь, как этот парадокс адаптировать в новые условия, чтобы снова было смешно. Пока не устареет сам парадокс. А многие парадоксы живут вечно при качественном исполнении.
Насчет временного самоконтроля я делаю так. Когда работаю дистанционно над проектом, где нужно тупо объем, пишу и не касаюсь пару дней этого, чтобы подзабыть. В эти два дня другая же писанина, все равно, мозг переключается, и затем смотрит на свой же материал, но более трезвым взглядом со стороны. Уже не так жалко, уже можно резать своё. Обычно такой просмотр совпадает с каким-то этапом работы, в котором уже нужно отбирать материал. И тогда выбираешь 10 смешных, или 5, или 3, из того, что надо, и ограниченность конечной выборки позволяет более жестко сравнивать между собой шутки и по парадоксам, и по вариантам звучания. То есть, два фактора – время и сравнение. Когда идут квновские штурмы, где дедлайны раз в 2 часа, а то и чаще, то там работают другие два фактора - взгляд со стороны и сравнение. Зачитывается несколько группы, штурмуют тоже, как правило, по группам, то есть, идея проходит несколько фильтров. Но всегда есть шутки, которые никому не нравятся, но ты считаешь их мегабомбами. И самое опасное, что иногда ты оказываешься прав.



0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 117

Опубликовано: 2014-07-28 00:00:00

Если автор команды (с опытом всего в два года) все это время пишет в одиночку. В групповом штурме вслух или на листочках такого выхлопа как в одиночку не получается, на ногах добивать тоже. Это нормально вообще?) Как стать более сильным автором, как научиться на ходу добивать,а не сидя над листочком? Или можно быть сильным автором и без этого?
Ну, если человек в группе выпадает, значит, он интроверт или медленный, или считает, что все вокруг несут глупости и мешают ему. Для всего этого разные действия нужны. Если он просто тугодум, любит погрузиться, чтобы не мешали, нужно оставить человека, пусть пишет. Мерило всего - эффективность. Если он сноб просто, то надо попробовать вам (я так понимаю, вы про себя) поменять свое отношение к штурмам, без позитивного настроя там ничего не будет. Как правило это, конечно, не нормально. Если ты понимаешь, в чем шутка, то почему ты не можешь ее добить на ногах? Ну не сразу, допустим, но иди домой, там покрути снова на ногах, но один, и добьешь. Это если у нас первый вариант – тугодум. Все люди разные, нужно уметь использовать сильные стороны, и обходить слабые места. Что такое сильный автор? Как это мерить? Полезный автор – это тот, кто выручает, тот, кто приносит золотую идею, или спасает ход-конкурс, или делает 70% материала, или еще чего. Все это можно делать, заперевшись в комнате. Отпадает только разминка. Любой навык тренируемый, конечно, но, опять же, мерило всего - эффективность. Если у вас через 5 дней игра, а ты тупишь в штурме, то в жопу тренировки, бери листок - уходи и пиши один. Принесешь 6 болтов, всех спасешь. Потренируешься потом.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 117

Опубликовано: 2014-07-28 00:00:00

Добрый вечер! Полтора года назад вы разнесли в пух и прах (больше в прах) мой сценарий, за что я вам очень благодарен.
Минувшими зимой-весной я пробовал писать в формате скетчкома «Супергерои», только про сериалы — т.е. скетчи по мотивам сериалов с участием основных героев. Кое-что отправлял Константину Маньковскому — тот отписался, что неплохо. Пытался сделать цивильно, с претензией на качество, надеюсь, как-то получилось.
Собрал что-то более-менее удобоваримое из двух «линий». Сразу перевёл в «текстовые» версии, для удобства размещения на сайте. (Если что, надеюсь, всё это сойдёт за защиту материала, хотя чего там защищать-то?)
Заранее спасибо за линч, желательно самый жёсткий.
тексты можно найти вот тут на 53 странице
vk.com/topic-35722405_26070...

Ну, я буду краток, потому что иначе меня засыплют подобными вещами, а это не быстро, надо ж прочитать- обдумать. Итак, по порядку.
1 . Игры престолов- программа Вести.
Сразу же- неправильно найдена оболочка. Чтобы в стилистике РТР нагнеталась истерика, нужно засунуть в нее объект, где вообще не тревог , жестяка и скандалов. Скажем, Простоквашино. Или мультик «Варежка», или Иронию судьбы. Иначе нет антитезы. Далее. Первый скетч – просто заход, что Тирион очень маленький, с ноготь. Это весело, но это заход, дальше на этом нужно писать скетч, построенный на этом утрированном росте. Он управляет страной (обращение под елкой, его не видно, охранник держит лупу), занимается сексом – женщина «ты уже или еще нет?», воюет, на войне все смотрят под ноги, чтобы не наступить на предподителя, казнит кого-то – не может поднять топор. И это все нагнетается, он в бешенстве, хочет покончить с собой, но проскакивает в петлю, его смывает в ванной, он мажет из пистолета мимо себя и т.д.. И потом какой-то поворот-выверт. Но для чего было тогда заводить ход общей пародии про Вести и РТР? Это никак не связано. А если ход чисто про карлика, а пародия в целом на сериал, то через призму его лилипутовости нужно показать всех героев, все торчащие вещи в сериале: миллиард имен, земель, жестокость, постоянный секс, похоть, кровь, кровосмешение и т.д.. Главная торчащая штука в престолах – это то, что это сказка-фэнтези, снятая и написанная для взрослых. Можно было оттолкнуться от этого и написать взрослого брутального колобка, теремок или репку. Потому что для телеаудитории России «Игры престолов» - чуждый продукт. Смотрело его процентов 5 населения. Пародия будет непонятна. А если взять их ход и сделать такую репку – все поймут. Героев туда, если что, можно ввести престоловских: мышь- мать драконов, или кошку, которая спит с собакой. Все остальное в этом скетче не туда и не сюда. Чтобы херачить в пародии Киселева, нужен другой ход, потому что такое отравленное заказное уродство, которое он несет, можно и нужно высмеять смешнее.
2. Шерлок. Хороший ход с тем, что ему все мешают. Его можно разогнать было еще – сердце стучит, убили его, самолет в небе- сбили, птиц потравили, стонет женщина выше этажом, Ватсон поднялся, криков стало два. Короче, нет смешных ступенек, чтобы довести это до абсурда. И это будет всего лишь кульминация, которую нужно будет сломать вторым поворотом. Для чего он это все делал, зачем все должны заткнуться. Скажем, в погоне за тишиной Англия сбила самолет, начало третью мировую, все погибли, руины, ядерная зима, Шерлок стоит «наконец-то тишина… так, теперь можно подумать… роман Войнич, четыре буквы, вторая «в»». В этот момент поднимает голову мутировавший Лестрейд, хватается за вторую башку: «Что? Роман Войнич? Сканворд?! Ради этого все было?!!!». – Тихо, не мешай…
Не фонтан, но как пример поворота понятен. И, опять же, не хватает торчащих составляющих сериала, которые должны быть в пародии на Шерлока: внезапные озарения и убегания, все время развевающееся пальто, все время в телефоне, неожиданные выводы, стеб над дедукцией, сожительство двух мужиков и т.д..
3. Декстер. Просто перевертыш про кота. Не смешной, не тонкий, пародия тут будет только внешняя. В «Декстере» тоже есть торчащие вещи – сериал про маньяка, который охотится на маньяков. Можно продолжить логику: повар, который готовит для поваров, парикмахер, который стрижет парикмахеров, роженица, которая рожает себя и т.д.. Довести до абсурда. Или «квартирный вопрос» с Декстером, когда телебригада вскрыла его квартиру, стала менять стены и там столько всякого нашла, что ого- го…
Короче, пиши еще. Но сразу строй сюжет, классический сюжет – завязка, первый поворот, развитие до кульминации, развязка, второй поворот, кода. И бери объектом пародии то, что все видели. Открытие олимпиады, например, или Терминатор. И в этом «что все видели» или я явлении каком-то, находи торчащую черту, которую можно утрировать, развить, выделить и обстебать.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 116

Опубликовано: 2014-06-19 00:00:00

Здравствуйте, Константин. Я начинающий автор и квнщик и в связи с этим вопросы:
1)расскажите о своих первых шагах в авторстве,сколько времени этому уделяли и когда получалось уже писать столько шуток сколько задумал,а не сколько написалось?
2) Вот вы говорите о том,что существует некий путь перехода в плане авторства после квна на другие проекты,сериалы и тд. Основываясь на опыте,который у вас есть можете вы дать советы как усидеть на двух стульях: учиться писать,изощряя свой мозг в квн и так,чтобы потом,если будут способности пробовать себя в других проектах?Спасибо.
Первые шаги у меня были в КВН поздние. В 18 лет. Я не знал, как пишутся шутки, поэтому, пошел в библиотеку и прочитал много-много журналов «Вокруг смеха» и прочих, чтобы набрать какую-то систему. Конечно, я смотрел все КВНы с 87го, наверное, года, но хватало ума понимать, что юмор бывает разный. Потом мы писали компанией. Круги. Сначала примитивные. 5-8 вопросов, все по кругу отвечают. Потом через 3 года приехал Ершов, сказал, что мы пишем, как неандертальцы и нужно писать не вопросы-заходы, а сразу шутки. Потому что, если ты написал хороший заход, почему его сразу не добиваешь. На этот момент я уже подсел на графоманство и писал разные смешные вещи – рассказы, шутки, поговорки, все, что связано с литературой и юмором. Сколько времени – не знаю. Не пригодилось почти ничего. Даже сборник рассказов где-тона сайтах молодых литераторов валяется с патологическим бредом. Найдите, если хотите. «Послание к иным мирам -1» называется, по-моему. Много курил тогда))). А как считать, сколько времени тратишь на шутки, если ты придумываешь все время? Целенаправленно, если считать, то мы собирались лет 5 по 3 часа каждый день вечером, плюс еще 1-2 часа в день самостоятельно царапал, зачитывался. Потом как-то все отпали, стал писать чисто один, еще лет 8. Когда стало получаться столько шуток, сколько захочу? Так еще и не стало. И я думаю, это нереально, иначе не было бы провальных юмористических шоу. Все бы просто нанимали таких гениев, которые не ошибаются, и получали бы огромные доли. Юмор всегда субъективен. Скажем, сейчас я знаю, что стендаповский пятиминутный монолог хорошего уровня я напишу за 1-2 дня при почти полном погружении. Могу за 2 часа, но не факт, что получится нужное качества, и не на любую тему, поэтому, 1-2 дня. Тот же биатлон, скажем, есть выхлоп, за 2-3 часа страница шуток, но биатлон такая вещь, которая очень сильно сжирает мозг, утомительная, все время его писать нельзя, замылишься. А есть вещи, которые я умею хуже, я за них возьмусь, если у меня либо много времени, либо есть внятный куратор-редактор. И всегда стараюсь учиться у тех, кто умнее или опытнее меня. Хоть в чем. В формулировках, оригинальности угла обстрела, тонкости наблюдения, скорости реакции и т.д.. Мне кажется, знать, что можно сделать лучше и желание учиться- вот два основных движка в любом деле, кроме сотворения мира.
По поводу перехода из КВН в проекты, тут помогает только группа людей, кто рядом и этот путь уже прошел. Я одно время даже подумывал ездить с услугой перенаправления квновских авторских групп в мирное русло, но пока не решился его запускать, так как в себе еще не до конца изжил, наверное))). Сидеть на двух, и даже десяти стульях можно и нужно, хотя, по сути, это один стул. Понимание «смешно - не смешно» и умение правильно формулировать мысли и парадоксы, которые понятны целевой аудитории. КВН просто очень узкая часть этого. Это как представьте, вас долго учили плавать только в темноте и на спине, а потом выпустили в море. То есть, вы очень сильный, работоспособный, смелый, но вас обгоняют люди, которые умеют плавать кролем, брасом, и любым другим стилем, а вы тупите, потому что привыкли грести одной рукой, а вторая все время ощупывает, что впереди. А так как квновская субкультура очень самоизолированная, внутри все считают, что другого юмора нет, это еще и возрастное, то по выходу из этой системы мозг квнщика очень долго сопротивляется другим правилам игры. Но кто хочет или кого нужда заставит – перестроится.
Что нужно делать, чтобы не попасть в такую засаду? Смотреть не только КВН и камеди. Смотреть западные скетчи, ситкомы, стендапы, комедии, читать смешное, я писал какой-то список литературы, проектов и т.д.. А самое главное, не только читать и смотреть, но писать другие форматы и пытаться их реализовать. Написать себе стендап и выступить с ним, как бы страшно не было. Я вот сейчас много стендапов, так получается, что пишу, и понимаю, что что-то не совсем до конца понимаю, поэтому, пишу себе стендап и хочу где-то почитать-попробовать. Страшно, конечно, стрёмно, коленки будут дрожать, уже лет 10 на сцену никакую не выходил, а что делать. Зато какой эскпириенс!!))). Также нужно пробовать писать ситкомы, снимать ролики на ютуб, не про сиськи и член, делать смешные песни, писать смешные посты, демотиваторы и т.д.. Читать много по драматургии, по сценарному делу и т.д… Короче, развиваться и пробовать.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 114

Опубликовано: 2014-05-01 00:00:00

Здравствуйте!
Команда студентов, первый курс. Сыграли три игры за два месяца и теперь провис до нового сезона осенью. Материал вроде пишем, но получается так себе: забавно, что-то заходит, но не сказать, чтобы рвали зал. Команда сократилась практически вдвое (кто-то слился, кто-то расстроился, что с первого раза не очень удачно вышло). Редактора в лигах говорят, что не хватает опыта и более сильного материала. Пишущих половина команды, отыгрываем неплохо, это отмечают. Но все равно за три игры особо не "бомбанули". Стоит ли добирать людей в команду? Какие советы Вы могли бы дать? Есть ли шансы самим научиться писать сильный материал?
Сократилась команда - только в плюс, меньше ругани, меньше балласта. Еще сократится. Пишете не смешно – логично, у вас опыт два месяца. Смешно люди пишут годика через два. До этого хлебают говнецо и участся. Ну, кроме самородков. Редактора вам говорят то же самое. Неплохая актерка? Возможно, ее вам отмечают, потому что больше похвалить не за что. Что вы хотите-то за три месяца? Пишите больше, смотрите исходники, разный юмор: стендапы, пародии КВН, ситкомы, - учитесь. Если дело нравится, занимайтесь им, не нравится, не занимайтесь. КВН же это не только победы в играх, это веселье, когда придумываешь, когда что-то из тебя выскакивает, и все ржут. Если вас это не прет, не занимайтесь этим, если прет – то вперед.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 113

Опубликовано: 2014-04-03 00:00:00

Здравствуйте Константин, хотелось бы узнать информацию по двум вопросам, касательно КВНа, надеюсь ответите! :)
1) Знаете ли вы кого-нибудь, достаточно авторитетного и адекватного, кому можно присылать онлайн материал для КВНа, безводмездно, и он будет говорить, что хорошо, что плохо? Грубо говоря, онлайн редактор?
2) И второй вопрос, касательно авторов. Как лучше работать с авторами? Просто мы хотим сами развиваться, писаться, и если нанимать авторов, то хотим писать вместе с ними, чтоб рости. Так как лучше работать? Сколько лучше авторов? Когда лучше с ними встречаться? Сколько времени с ними проводить? Например брать 2 дня перед первой редактурой, 3 после второй и т.д., как лучше? Мы пока что далеки от телевизионных лиг, поэтому наша реальности это максимум централки в данный момент, но хотим дальше в телевизионные лиги попасть.
Надеюсь ответите, заранее спасибо! :)
1). Я так когда-то делал, один раз отвечал на один вопрос от любого человека или оценивал до 2-х страниц материала. Было время, слали очень много, я не справился. Других энтузиастов не знаю. Заведите блог, твиттер или фб себе и пишите туда, просите друзей, коллег и просто юзеров отмечать смешное. Хоть какая-то, но обратная связь.
2). Идеальная схема работы с наемниками, как и идеальная женщина. Всегда цель недостижимая, потому желанная. Сколько вам надо авторов, это зависит от денег и потребностей. Не нужно 20 топ-авторов, чтобы закрыть визитку в Слобожанке. Хороший наемник, или одна группа наемников, мое мнение, – это от 20% материала на игру, как правило. Причем, сочетаемость авторов и команды – вещь тоже сложная. Все коллективы разные, все наемники тоже. Надо пробовать, прикидывать, работал ли человек с похожими коллективами до. То же самое, писать вместе с наемниками или отдельно, это вопрос сложный. Сила круга зависит от людей, в нем участвующих. Любой тормоз, якорь, начинающий говномет или просто тролль может убить круг из любых умных и опытных людей. Трое наемников, работающих в таком составе долго, эффективны именно так, сработаны, и им не нужно никого. Поэтому, если нужен материал – оставляйте сильных с сильными. Если хотите учиться – пишите вместе, но будьте готовы, что выход материала будет ниже.
Как я сказал, идеальной схемы нет. Давайте я разнесу ваше предложение для примера. Хотя бы первый пункт. За два дня до первой редактуры вы берете трех наемников. Они пишут день. Придумывают ходы и несколько ступенек на них. За день до редактуры надо ставиться на ноги. Когда дописывать и зачем, если это не успеть поставить? Самая сложная, как правило, первая редактура. Цель команды на ней – закрепить ходы на все конкурсы и какую-то часть материала. Чтобы дальше не ломать голову с новым конкурсом, а полировать и усилять ходы, которые утвердили. Поэтому, как правило, есть две схемы работы с наемником. Первая – заезд за 2 недели до игры. И до игры. Или первый сбор недели за 3 до игры, второй за 4-5 дней перед первой редактурой. Между сборами авторы команды закрывают и добивают то, что было придумано в первый сбор. Поэтому, второй сбор, - это уже выбор, добивка, сортировка, постановка и взгояд наемников на все, что есть, свежим не замыленным взглядом. Если своей авторской группы нет, то, наверное, эффективнее один длинный до, с перерывом на день перед первой редактурой, когда команда ставится, а наемники передыхают, чтобы работоспособность не падала. Короче, к первой редактуре нужно иметь по два варианта каждого конкурса в шутках, и еще по два в идее и в нескольких ступеньках. С нуля новый конкурс за ночь есть большой шанс не разогнать. Вот и считайте, сколько нужно авторов, чтобы написать, по сути, по три варианта конкурсов к первой редактуре. Это я, конечно же, про телелиги.
А ведь есть еще кураторство, дистанционная работа, отдельный сбор на придумывание концепции, проверки материала и т.д.. Вообще, о работе команды с наемниками можно писать много, но если коротко, то мой жизненный опыт говорит вот что. 1. Наемник не выигрывает игры и не проигрывает. Выигрывает и проигрывает команда. Сама команда не будет упираться, переживать, будет отвлекаться – наемники не помогут. 2. Наемников надо слушаться. По крайней мере до второго –третьего сезона в вышке. Зачем брать людей, которые опытнее и умнее тебя, чтобы потом они выполняли указания, которые им формируют неопытные. Как правило, команда является всего лишь прослойкой между молотом наемников и наковальней редактуры. Это не значит, что у команды нет своего мнения, то, что неудобно, никто делать не заставит, что не нравится тоже. И учиться все будут автоматически, перерабатывая и реализуя идеи, которые сами бы никогда не сделали. 3. Наемник тем эффективней, чем ему интересней. Здесь речь не про деньги, это понятно и так. А про концепцию, условия, актерские особенности, интересность коллектива и прочее. Чем меньше гнили, чем больше честности, открытости и свежести, тем всем веселей. 4. Наемников лучше нанимать не по одному и заранее.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 112

Опубликовано: 2014-03-16 00:00:00

Здравствуйте, помогите пожалуйста.) через месяц игра, нужна приветка, музыкалка и СТЭМ, приветка уже есть, очень большая проблема со СТЭМом, как его писать? Вроде пишем но не смешно, пытаемся размотать его - безуспешно. А с музыкалкой идея не приходит... Какие именно песни переделывать как бы..Посоветуйте пожалуйста, что нам делать и как) Буду благодарен)
Здравствуйте, я завтра рожусь. Че там, как, какие вещи делать, какие нет? Вкратце. У вас – вот такой же точно вопрос. Есть телевизор? Значит, видели, как команды играют. Значит, понимаете, что такое СТЭМ. Найдите ход и пишите его. Чем актуальней, тем лучше, чем незатасканней движок (затасканный – это телку к мужику подселили или отец с сыном елку наряжают, или в отделении милиции или ученые какие-нибудь), чем больше этот движок позволяет раскрываться сильным сторонам команды, тем лучше. То же самое с музыкалкой. Кто вам сказал, что надо песни переделывать? Телевизор есть? Значит, можно посмотреть 50 лучших музыкалок за последние 15 лет. Для анализа материала порядочно. Если есть материал, можно сделать выводы. Нет мозгов- это не ваша игра. Не умеете петь – выкручивайтесь, имеете навыки – применяйте. Не приходит идея – мало работаете. Есть такая цитата «Писать очень легко. Нужно просто смотреть в лист бумаги, пока из глаз не пойдет кровь». Понимаю, что мало, чем помог, но и вопрос был, извините, неотвечаемый.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 110

Опубликовано: 2014-02-13 00:00:00

ЗДРАВСТВУЙТЕ, Константин! Хотелось бы спросить у вас совета. Дайте пожалуйста методические советы по написанию сценария. Шутки и миниатюры у нас в команде придумали, но при постановке это все смотрится как пресная , черно-белая череда сценок, т.е не похоже на цельное выступление. По какому принципу составлять сценарий? И как поступать, если миниатюры других участников команды кажутся несмешными, но большинство участников ратует за включение их в сценарий?
Понимаете, если бы у вас в команде придумали смешные шутки и миниатюры, то они, даже тупо поставленные в ряд, были бы цельным выступлением, которое надо просто чем-то открыть, и чем-то закрыть. Если выступление пресное – значит, миниатюры однообразные и несмешные. Сценарий в КВН составляется по нескольким принципам. Первое – в него должно войти максимум смешного, причем, смешного не вам, а смешного того уровня, который позволит вам выиграть игру. Затем, как и в любом другом действе, важна аритмия. Если у вас идет три короткие миниатюры, то дальше нужно поставить подлиннее. Далее, важна расстановка юмора по силе. Самое смешное в начало и в конец. Середину проходите на темпе, если смешного не хватает. А если смешного нет вообще, то никакие правила написания сценария вам не помогут, даже если вы сборная Чечни.
Второй вопрос. Если вам не нравятся шутки других участников, это нормально и это ваши проблемы. У каждого человека свое видение, свой взгляд и прочее. В творческих коллективах люди обычно договариваются, как они отбирают материал. Либо коллегиально, либо кто-то один, кому все доверили на этом этапе это сделать. Либо наемник, который вне ваших взаимоотношений и отбирает только в меру своего опыта, который больше чем у вас. Всегда есть простое и эффективное решение – проверить. Сбить все миниатюры в одно выступление и проверить на дружественном или нейтральном зале. Смешное рассмешит, несмешное не рассмешит. Всегда немал шанс, что шутка смешная и зайдет, просто вам не нравится, или вы ее не понимаете. Да и редакторам надо верить, они за это получают свои седые волосы.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: