Тэг: "Штурм / Как придумывать"

Темные советы по КВН. Часть 143

Опубликовано: 2017-03-20 13:09:12

Расскажите, какие существуют приемы для построения шуток?
Ну, их много. Давайте возьмем для примера какой-нибудь актуальный новость. Например, стадион Зенит. Как можно обшутить это. Я сейчас, уж извините, не буду переть на качество, я покажу приемы.
Первый- гротеск или гиперболизация. Увеличить до абсурда выпирающую деталь. Что выпирает в Зените- сроки. Итак, представьте, 2070 год открытие Зенит-арены. Переносится. Или номер, где 2070 год, идет очередное совещание, на котором выясняются причины задержек. Там и наводнения, и саранча, а год назад господь лично явился и сжег стадион, ну потому что нельзя же столько воровать.

Следующая выпуклая черта- стоимость. Номер- приемка стадиона, где все из золота, в баре хотдоги из усурийских тигров и т.д..

Эти же выпуклые черты, можно обыграть путем старого анекдота про черепаху. Купил черепаху, которая живет 300 лет, чтобы хоть кто-то из нашей семьи застал открытие Зенит-арены.

Можно сделать диалог. Поймал золотую рыбку.
- Твое желание?
- Хочу родить.
- Мужики не рожают, давай другое?
- Хочу, чтобы Зенит-арена окупилась.
- Так, ты кого хочешь родить – мальчика или девочку?

Это все гиперболы, с ней понятно. Можно встроить основу для шутки в более широкую аналогию.
- Воровство на строительстве Зенит-арены, передача Исаакиевского собора все более жадной РПЦ, Владимир Владимирович Путин, - отгадай, какая питерская фишечка стала причиной двух других?

Есть еще антитеза, ответ на вопрос почему, гэг, перевертыш и еще куча приемов, как обыграть ту или иную предпосылку. Я даже все сразу не вспомню, не то, что распишу. Я думаю, в мозгу сильного автора живет 30-40 постоянных алгоритмов, которые автоматически прокручивают интересную новость-деталь. И, услышав новый алгоритм или способ, я, например, тут же его бессовестно встраиваю еще одним плагинов в свою голову.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 142

Опубликовано: 2017-03-09 13:07:11

Вопросов несколько:
1) Как грамотно построить выступление? Именно по шуткам, бывает ведь, что влезает смешная шутка вначале и перебивает все остальное выступление.
2) Есть ли какие то техники писания? Вы как автор, сколько пишете в день? Как пишете? Какая атмосфера вокруг? Тяжело писать ежедневно. Есть ли какие то фишки в плане этом?
3) Как найти баланс между заезженными стереотипами и понятным всем юмору? Обычно ведь массовый юмор строится на стереотипах, или я ошибаюсь?
4) Если отвечали на все эти вопросы, можно как то отсигналить мне, если не трудно.
1) Выступление нужно делать смешным и без провисов. Все остальное частности. Способов миллион. Если смешная шутка перебивает остальные после нее, значит, остальные несмешные, или эта шутка не ложится в концепт. Тут два пути – менять концепт или писать смешные шутки в старый концепт.
2) Техник мозговых штурмов много, гуглите. Я пишу по-разному. Если это срочность, типа, штурм на час-два, то я сажусь перед ноутом и смотрю в него в надежде отыскать юмор. Раз в 30 минут играю матч в ФИФУ, чтобы обнулить мозг, иначе он будет цепляться за прошлые парадоксы. Во всех остальных случаях штурм идет непрерывно в голове, если нет срочности, а есть проект, то мозг все равно думает о нем, и наматывает на себя все, что этому проекту поможет. Конечно, это нужно делать ежедневно, есть теория 10 000 часов, гуглите, там все достаточно правдоподобно. Способ писанины зависит от уровня автора. Например, я могу сесть и написать шутку про строителя, который встретил Путина на лыжне. То есть, шутку в конкретное место конкретного номера или скетча. Поэтому, для меня важнее придумать сначала скелет и драматургию с поворотами, а затем наполнять ее шутками. А неопытные авторы так не могут, поэтому, они вынуждены накидывать кучу шуток в разные стороны, а потом пытаться увязать их друг с другом. Не забывайте, что писанина непрерывно связана с оценкой того, что ты написал. Ты можешь гениально писать, но не понимать, что из этого смешно. Для этого в стендапе используют бади, в КВН зачитку и редактуру.
3) Массовый юмор строится на вещах, понятных зрителю. Это необязательно стереотип. Как раз наоборот, стреляет сильнее шутка, построенная на чем-то новом и не изъезженном, но всех задевающем. Первый человек, сделавший пародию на Эдварда Радзинского, выстрелил, через два года это стало шлаком. Так же как шутки про Собчак-лошадь или Басков- сладкий. Поэтому, я всегда стараюсь писать на актуал, и по событиям, и по трендам, чтобы точно быть свежим и не пытаться соревноваться с несколькими поколениями, придумывавшими шутки про тещу и гаишников.
4) Да, я на все это отвечал, поэтому, более подробные ответы ищите на сайте в соответствующих разделах.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 142

Опубликовано: 2017-03-09 13:07:11

Здравствуйте, Константин. Очень понравились ваши слова про теоретиков и практиков КВН, а также понравились все ваши вопросы, которые вы предложили вам задать. И мне действительно стали интересны ответы на них. "Как эффективней писать: в лист или в ноут? Группами по сколько человек? Как проводить первую репетицию? Что такое сидячая читка? Какие правила сценографии нужно знать в КВН? Как обойтись без режиссера – постановщика? На чем сэкономить, как не спорить из-за шуток, в чем магия «запаса»?" Довольно комплексный вопрос :) Заранее спасибо за ответы и ликбез
Давайте по порядку. Хотя, конечно, если отвечать на свои вопросы, на ладонях начнут расти буквы из волос, но попробуем. Первый – как эффективней писать? Да как угодно. Другое дело - как эффективнее записывать. Раньше все было просто, компьютер был один на город, весил как КАМАЗ, поэтому, все писали на листочках, потом резали их на шутки и сбивали, переставляя эти полосочки. Сейчас ноутбуки есть даже у беспозвоночных из ЛДПР, штурмы по кругу ушли в далекое прошлое, репетируют все с телефонов, а шутки скидывают в ватсапах и группах в контакте. Поэтому, вопрос встает. Итак, если штурм устный на несколько пытливых рыл, то один человек сидит с ручкой или ноутом и записывает. Если вам не зачитываться через час (это если авторские группы разошлись на конкретный штурм), то я бы советовал записывать в листок. Но не обозначая, типа «медведь в интим-салоне», а расписывать максимально подробно, вплоть до сценографии, если по ней есть, что записать. Все фразы полностью, аккуратно, ничего не пропуская, все, что рассмешило до буквы. Штурм будет идти дальше, не отвлекайтесь на него, если что придумают в это время, запишет кто-нибудь другой. Почему лист? Потому что вы получаете дополнительную ступень контроля. Вы записали в лист, точно сформулировав шутку, затем переносите в комп, еще докручиваете формулировки, но при этом, уже понимаете, куда эта шутка может встать, кто ее скажет и т.д.. Если же вам надо будет зачитываться, время идет на минуты, то, конечно, сразу в ноут, и сразу по ходу записывания сбивать, чтобы понимать, где чего не хватает.
Писать лучше группами по 2-3 человека. Когда штурмуют четверо, один всегда спит в телефоне, чем больше людей в штурме, тем больше расслабона. А если эту четверку поделить на пары и развести на час по разным местам, то появляется соревновательный эффект. Есть те, кто умеет штурмовать и в одно лицо, но таким авторам надо чаще контролиться - зачитываться, причем именно вслух, чтобы они не загнались совсем в сторону.
Первая репетиция должна начинаться с сидячей читки. Это именно репетиция, а не процесс придумывания на ногах. Когда уже есть сценарий, он разведен по ролям, все шутки доформулированы, нет дыр, все цеха в сборе. Все цеха- это актеры, авторы, режиссер (если он отдельная единица), реквизитор, звуковик. Во время сидячей читки ставятся правильные интонации актерам, авторы понимают, где слабые места на слух, режиссер прикидывает, где и как ставить, реквизитор получает задание, звуковик записывает, на какое место, что подобрать. Дальше цеха расходятся работать, остаются режиссер и актеры и читка идет до тех пор, пока все не начнут говорить, как надо. И только потом, зная текст, надо вставать на ноги. Опять же, это если нет срочности, если шутки текстовые, и если команда не опытная. Опытные ребята проводят такие читки сразу по группам внутри блоков-номеров. Двое, которые делают Медведева в винограднике, уходят гонять в свой угол, Мама и Дочь едут в Амстердам – двое уходят в свой угол, фронт ходит учит свои связки-подводки-шутки и т.д.. Затем все вместе собираются и сводят это в одно полотно.
Режиссура и сценография. Очень многие команды страдают от двух вещей- неправильно сбитый материал, и неправильно разведенный по сцене конкурс. Для разводки, если нет режиссера, можно применять вот такую схему. Вышли – шутка-шутка – выход справа - выход слева – танец или муз сбивка. И т.д..
Если коротко, считайте, что зал – это кошка, внимание которой надо постоянно удерживать. Показали мячик, покрутили мячик, сместили его вправо, затем влево, затем вверх, вниз, снова влево, чтобы она не ожидала. В КВН вверх и вниз используется редко (флаги, гимнасты, на лошади, спуск в зал), поэтому, основные направления- это вправо-влево и вперед-назад. Если вы вышли линейкой и стоите говорите в зал, то это вы работаете вперед. После 30 секунд внимание к этому направлению ослабевает, поэтому, если не начинаются миниатюры-танцы, а команда остается на сцене линейкой, то к ней должен выйти персонаж сбоку, или кто-то подойти к ведущему, или еще какое смещение по этой оси. Если вышел слева, то максимально эффективно потом выпустить тело справа, понятно, тоже с шуткой. После того, как использовали эти направления, нужно снова менять вектор, - можно снова сделать вперед – поговорить с залом, вдавить в него песню, танец, можно после линейки в 6 человек стоя, оставить двоих сидя, используя вектор вниз и т.д.. Чем сильнее обновляется картинка, тем свежее заходит ваш юмор.
Далее. Если у вас нет режиссера, который смотрел бы со стороны и ставил, то можно сделать так. Рисуете на листочке раскадровку каждой шутки со схематичным изображением мизансцены. То есть, рисунок палочки и головы, кто где стоит на сцене. В начале скажем, 6 человечков в ряд, галочка над тем, кто говорит. Вторая шутка – диалог, один человек шаг вперед (рисуете стрелкой), второй отвечает (галочка), третья шутка – выход слева персонажа, стрелка и фигурка, галочка над тем, кто ему отвечает. И т.д.. Затем эту раскадровку вы переносите на репетиционную сцену, и каждый понимает, где он находится в каждый момент сценария. Останется только разобраться, кто куда переходит и что уносит, хотя и это можно нарисовать. Рисуете хоть в компе, хоть на листе, затем фоткаете, вот у вас готовая раскадровка конкурса. Остальное – дело интонаций и поз, это можно пройти на сидячей читке.
На чем сэкономить при подготовке к играм? Жить в хате, а не гостинице, не покупать сразу реквизит, а носить на редактуру пробники реквизита – скажем, не костюм русалки с нормальным хвостом, а из ватмана лист, раскрашенный как надо. Далее- прокачивайте свои группы-паблики, чтобы через них потом искать реквизит. А самое главное – каждый участник команды сегодня должен иметь две специализации. Скажем, актер и монтажер, или автор и музыкант. Универсальность потом пригодится и в жизни.
Как не спорить из-за шуток и в чем магия запаса? Споры из-за юмора- главная причина срача и трата 70% времени команды на репетициях. Решается очень просто. Выбирается один человек на всю игру, который говорит, вот эта шутка встает в тело сценария, а эта встает в запас. И все. Дальше решит редактура. Обязательно просите зачитать запас, чтобы хотя бы самим себя проконтроллить. Некоторая редактура просит запас показывать на ногах, значит, разведите. Запас нужно структурировать. Скажем, запас- диалоги в линейке, запас на номер про хор пенсионеров, запас на коды, запас на выходы. И все это аккуратно в отдельном файле страницы не более чем на три. И все. Показали основной конкурс. Далее зачитали бонус. И весь материал получил оценку жюри, не надо сраться полдня, какое слово использовать в песне- прекрасный или красивый. Это, конечно, приходит с возрастом или культурой, но магия запаса может ускорить этот процесс.
Фу, больше не буду за вас придумывать себе вопросы, иначе сотру оставшиеся восемь пальцев.



0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 133

Опубликовано: 2016-06-21 11:30:39

Константин, здраствуйте. Вопрос из самых азов. Понимаю, что возможно, вы уже писали про данную проблему, но к сожалению мы не нашли самостоятельно ответ в вашем блоге. Подскажите или дайте ссылку, где детально прописаны технологии написания шуток и миниатюр для КВН. В одиночку в команде писать можем, если придет какая-то идея, но собравшись вместе, просто обсираем идеи друг друга. К тому же проблема в том, что получаются шутки для биатлона, а нужны миниатюры. расскажите в чем заключается метод разгона миниатюр
Сначала давайте определимся с терминами. В моем понимании миниатюра- это короткая сценка, состоящая из одного парадокса, ситуация- заходная фраза или положение, хлоп, выкрут –отбивка - побежали переодеваться в футболистов сборной России.
Такие миниатюры проще придумывать от стереотипных фраз в ситуации. Вот возьмем ссаного охранника. Ссаного, потому что образ и ситуация истасканы так, что уже попахивают. Какие там стереотипные фразы: «Вас нет в списке», «Оружие, наркотики есть?», «У нас со своим нельзя». Пока хватит. Берем со своим нельзя, разворачиваем в смешное. С чем своим куда-то прийти смешно. Со своим попом в церковь. Хоп. Есть миниатюра.
- А теперь представьте, охранник в церкви.
Идет очередь, фоном звон колоколов, песнопения. Все проходят мимо охранника, он пропускает, подходят чувак с попом, их останавливает охранник, показывает на попа:
- У нас со своим нельзя!
Отбивка. Поп и чувак разворачиваются и с досадой уходят. Очередь дальше идет.

Принцип понятен, дальше докрутите в соответствии с вашим представлением о смешном, всегда можно придумать лучше. Это неубиваемые стереотипные фразы. К ним всегда можно приделать что-то, о чем нельзя было пошутить еще 10 лет назад.

Еще есть случай миниатюры, где уже заход смешной, либо, сразу поворачивающий ситуацию. Для такого способа берется актуальное событие. Например, вылет сборной. Они снова уроды, степень опускание- максимальная. Значит, с ними можно сделать все, что угодно. Прикидываем ситуации, когда человеку плохо, но это смешно. Раз, бывает и такое. Футболист сборной россии Кокорин попал в интересную ситуацию.
Биотуалет, рядом второй открытый, там тетка, жрет семечки, прибегает парень в футболке сборной России, на спине написано «Кокорин». Кокорин тяжело дыши, переминается с ноги на ногу.
- А че ты не поле так не бегал?
ОТБИВКА.
МОЖНО РАЩЗВИТЬ В НОМЕР.
- Пропустите, я уже не могу…
- Ничего, мы терпели, и ты потерпишь…
И т.д..

Есть еще куча способов придумывания миниатюр. Важно, чтобы они отличались от миниатюр других команд, либо были разрывными до яичек, что очень сложно. Поэтому, мой вам совет, учитесь писать еще и номера. А по поводу ругани, это значит, что вы просто маленькие, первые 3 года все команды ругаются по любой херне, потом взрослеют, отсеивается балласт, и становится боеспособный коллектив. Причем, отсеиваются не самые худшие. А миниатюры тоже можно писать в одиночку. А еще лучше – разбивайтесь на пары. Так и ругаться не получится и эффективность придумывания выше.



0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 128

Опубликовано: 2015-08-25 15:16:12

Ну и так как вопросы были сегодня все какие-то не про КВН, а про меня, вот вам парочка просто советов, как и что писать.
Учитесь писать длинные номера. Миниатюры вы нигде кроме КВН не покажете- в жизни, ситкомах и кино не бывает отбивок. Для длинного номера ищите понятный и вместе с тем неожиданный для зала конфликт. Желательно актуальный, но при этом с темами и языком, который доступен и в 16, и в 40. Давайте разберем что-то злободневное на сегодня. Скажем, уничтожение санкционных продуктов. Так как у нас сцена, то сразу нужно интересную картинку для экспозиции. Скажем, Чипполино на коленях и гильотина. Рядом палач в форме российского пограничника. За Чипполино очередь всех сказочных героев – Буратино (иностранная древесина), Карлсон (иностранная бытовая техника) и т.д.. Это пример не сериального диалога, а именно квновского номера. Открытый вектор развития, персонажи с возможностью «барабана» - оправданного и заданного ситуацией появления входных персонажей, ан которых напишется шутка. Дальше линейку персонажей нужно абсурдизировать, если мы сделаем ход в том, что еще в России запретили. Стоит Иисус: – А тебя-то за что? – Нес людям чистое, доброе и вечное. – И что? - Не тем людям нёс.
Или Йода. – А тебя за что? У нас же нет своих джедаев? - Теперь есть, посмотри сегодня новости, Путин достал афмору со дна моря, не ныряя…
Разгоняем номер вперед до полного абсурда, которым, мог бы быть, например, Иисус. Затем гром, все замирают, фронт говорит коду. Что-нибудь про продукт трудные времена или про голодающих блокадников и до чего мы дошли? Но не в этой жизни. В этой жизни нужно будет что-то из разряда, зачем мы показали этот отвратительно неправдивый номер. И дальше про то, что есть страны, а есть их политики. И борясь с последними, не стоит портить отношения с первыми.
А еще лучше сломать вообще, и коду сделать развернутую и про что-то другое. Как перейти? Элементарно. Наша команда никогда не знает, когда надо остановиться… Или «этим номером мы бы хотел показать, что умеем придумывать острые сатиричные номера, но вот концовка (в этот момент выходят голые мужики с пушкой, заряженной морковью) показывает, что пока еще нет…»
Вот как-то так пишутся номера. Пишутся, сразу понимая, как они будут выглядеть на сцене, чтобы это было не творчество в стол и себя повеселить, а нужная и полезная работа.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 128

Опубликовано: 2015-08-25 15:16:12

Здравствуйте, Константин. Есть идея написания комедийного сценария для телевидения.все в голове. в общем мой вопрос достаточно простой,даже смешной. как лучше начинать реализовывать идеи, на бумагу или все-таки печатать... как вы начинаете работу когда садитесь писать??
Вот в голове его у себя и показывайте, раз у вас все в голове. Реализовывать идеи можно как угодно, главное не говорить о том, как реализовывать идеи, а реализовывать. До тех пор, пока вы задаете такие вопросы, ничего у вас не получится. Придумал – сразу садись и расписывай настолько, насколько сможешь сразу с разбега разогнать. Болеешь идеей - она у тебя все время в голове, все события твоей жизни, все увиденное наматываются на эту идею, и тебя не удержать, ты записываешь их, и у тебя все само копится. Потому просто нужно выбирать, отсеивать, приводить в более выгодную структуру и т.д.. А если не болеешь – так и забей, грузчики и таксисты тоже могут неплохо зарабатывать.


0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 127

Опубликовано: 2015-07-28 10:31:49

Здравствуйте Константин. Существует какая либо концепция написания длинных номеров, типа как в Камеди?
Ну, в камеди длинные номера есть разные. Есть принцип многократного повторения захода, все более эмоционально, а потом выверт. Или пошлость нарастает, как знаменитые «сосать» Харламова. А есть хорошие номера, как от трио про мужа и проститутку, где хороший ход, много ступенек, хороший уход в абсурд.
Как такие писать. Ну, во-первых, понимая свои актерские способности. Если актер на сцене говорит, как дебютант школьной лиги с деревянным лицом, то, соответственно, ничего на эмоции и крик вешать не надо. Потому что, если актерка хорошая, то можно обычный номер на двоих типа мама и дочь или муж и жена разгонять до болтового номерища, типа Игорь и Лена, Фантомас и вахтер или Хач и человек, мечтающий быть хачом. Если актерки нет, то идите в лес. Нет, серьезно, в длинном номере полезет неумение вести себя на сцене, поэтому, если неопытный, берите то, что понимаете, как играть. Что-то бытовое.
Во-вторых, а по важности так и во-первых, в длинных номерах нужна драматургия. Подробнее об этом везде, три акта- завязка – кульминация- развязка. Причем, все повороты должны быть как можно более неожиданными, оставаясь в рамках тех героев, которых вы задали. То есть, конечно, Чапаев может в один момент заорать и из него выскочит Чужой, но если до этого была классическая постановка с Анкой и Петькой,то на этом месте у зала лопнет голова, и он перестанет следить за ходом номера, если к чужому там заранее не велось. Но если вы задали сумасшедшего профессора и принтер для печатания людей, то вы вполне можете напечатать себе несколько Семенович на мальчишник.
Исходя из этого, нужно брать героев и ситуацию, позволяющую куда-то двигаться. Есть такое у меня упражнение по поворотам, называется, закончи историю. Вот представь со своими героями действие, которое заканчивает историю. Ромео и Джульетта, вторая минута, на Ромео падает лошадь. Похороны. А вот теперь верни сюжет снова в бой. Похоронили не того, он ожил, он был вампир, - без разницы, но эта история станет сразу веселее. Плюс это доказывает, что любую ситуацию можно разогнать.
Это третье правило. Разогнать от нормальности к абсурду, от обычного человека к самым странным проявлениям характера, от доброты до бешенства. Для этого нужно выбрать удачные стороны конфликта. Тут лучше писать от актуала. Вот берем сегодняшний актуал. КВНщики в Светлогорске целовали Путина в зад. Вот, мы берем конфликт, команда, которую не пускают поцеловать в жопу президента. Они очень хотят, они заслужили, но Василич не пускает, говорит, у вас губы крестьянские, оцарапаете еще его светлость. А из дверей возвращаются отцеловавшиеся счастливцы из других команд, да с кивинами. Вот это завязка. Команда ждет своей очереди поцеловать. Тут случается первый поворот – оказывается, команду не пускают. Конфликт с Василичем развивается по нарастающей. Команда пытается прорваться силой, Василич дерется с командой. Выгоняет их. Это кульминация конфликта. Они уходят, но тут у Василича схватывает спину, один из членов команды оказывается ортопедом и вправляет бывшего противника. Это второй поворот. Теперь развязка, они вместе, прорываются к Путину и целуют его так крепко, что через штаны. Все в шоке. Но Путину нравится. Их награждают, хэппиэнд, мораль.
Каждое изменение хода событий называется «ветка» хода. Например, в вышеприведенном номере могли бы быть такие ветки, позволяющие нанизывать на себя шутки: нитка с перечислением команд и поз, кто как уже целовал – выходящие счастливцы, эту ветку сразу штурмануть. Затем ветка полива, что с ними обещает сделать Василич. 2-3 шутки туда отлично встанут. Затем ветка, как команда пытается уговорить Василича. 2-3 шутки-действа, обязательно штурмануть, ибо это их линия, она все равно должна быть. И т.д.. Встают наиболее удачные с точки зрения сюжета линии, которые смешно прописались.


0 комментариев   Читать полностью



ТЕМНЫЕ СОВЕТЫ ПО КВН. ЧАСТЬ 119.

Опубликовано: 2014-10-13 11:50:56

Здравствуйте, Константин! Все советы не читал, потому может и повторюсь с вопросом. Как определить насколько смешна шутка (болт или УГ)? Написал, посмеялся, перечитал, все еще смешно. Час, два, три или сутки спустя не смешно. Через неделю она же и смешна. Слушателям также под настроение, если веселое, то на ура, если нет, то УГ, но еще зависит от того, насколько в доверии у слушателя, иной настолько привык, что уже в каждом слове слышит юмор и не воспринимает ничего всерьез. Как поймать эти «качели» и не ушибиться? К чему отнести такой нижеприведенный вариант?
Объявление на стадионе:
- Уважаемые болельщики! Просьба не оскорблять судью и игроков во время матча. (пауза) Пресс-конференция состоится сразу после игры.
Нижеприведенный вами вариант – это просто шутка. Хорошая, старая, простая. В газетах такие печатают под сканвордами. Как-то классифицировать ее я не могу, пахнет армянским радио. В КВН, я думаю, такая уже не зайдет.
Насчет, как определять смешно – не смешно? Ну, по друзьям- это всегда вариант первый, и как бы мы ни старались абстрагироваться, но влияющий на наше мнение. Для этого есть редактора. Которые видят в первый раз то, что вы обсуждаете неделю. Каждая команда видит себя не совсем адекватно, поэтому, и юмор подбирает не всегда правильный. Плюс залы разные. Только очень опытные команды и очень смешные, правильно поставленные гэги имеют надежду на стопроцентную заходимость в любых залах, понимающих, о чем речь. Плюс нужно понимать разницу между шуткой в тексте и шуткой во рту. На звук юмор звучит по-другому, чем читается. Плюс подача. Плюс нужный тембр того, кто подает. Это дает миллион вариаций формулировке. Поэтому, с опытом ты начинаешь выделять парадокс, а обстоятельства к нему уже накручиваешь, какие тебе надо. И поэтому, ты запоминаешь парадокс, возможно сразу с каким-то правильным примером. Поэтому, если это вдруг со временем перестает быть смешным или перед тобой другой зал, ты знаешь, как этот парадокс адаптировать в новые условия, чтобы снова было смешно. Пока не устареет сам парадокс. А многие парадоксы живут вечно при качественном исполнении.
Насчет временного самоконтроля я делаю так. Когда работаю дистанционно над проектом, где нужно тупо объем, пишу и не касаюсь пару дней этого, чтобы подзабыть. В эти два дня другая же писанина, все равно, мозг переключается, и затем смотрит на свой же материал, но более трезвым взглядом со стороны. Уже не так жалко, уже можно резать своё. Обычно такой просмотр совпадает с каким-то этапом работы, в котором уже нужно отбирать материал. И тогда выбираешь 10 смешных, или 5, или 3, из того, что надо, и ограниченность конечной выборки позволяет более жестко сравнивать между собой шутки и по парадоксам, и по вариантам звучания. То есть, два фактора – время и сравнение. Когда идут квновские штурмы, где дедлайны раз в 2 часа, а то и чаще, то там работают другие два фактора - взгляд со стороны и сравнение. Зачитывается несколько группы, штурмуют тоже, как правило, по группам, то есть, идея проходит несколько фильтров. Но всегда есть шутки, которые никому не нравятся, но ты считаешь их мегабомбами. И самое опасное, что иногда ты оказываешься прав.



0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 117

Опубликовано: 2014-07-28 00:00:00

Добрый вечер! Полтора года назад вы разнесли в пух и прах (больше в прах) мой сценарий, за что я вам очень благодарен.
Минувшими зимой-весной я пробовал писать в формате скетчкома «Супергерои», только про сериалы — т.е. скетчи по мотивам сериалов с участием основных героев. Кое-что отправлял Константину Маньковскому — тот отписался, что неплохо. Пытался сделать цивильно, с претензией на качество, надеюсь, как-то получилось.
Собрал что-то более-менее удобоваримое из двух «линий». Сразу перевёл в «текстовые» версии, для удобства размещения на сайте. (Если что, надеюсь, всё это сойдёт за защиту материала, хотя чего там защищать-то?)
Заранее спасибо за линч, желательно самый жёсткий.
тексты можно найти вот тут на 53 странице
vk.com/topic-35722405_26070...

Ну, я буду краток, потому что иначе меня засыплют подобными вещами, а это не быстро, надо ж прочитать- обдумать. Итак, по порядку.
1 . Игры престолов- программа Вести.
Сразу же- неправильно найдена оболочка. Чтобы в стилистике РТР нагнеталась истерика, нужно засунуть в нее объект, где вообще не тревог , жестяка и скандалов. Скажем, Простоквашино. Или мультик «Варежка», или Иронию судьбы. Иначе нет антитезы. Далее. Первый скетч – просто заход, что Тирион очень маленький, с ноготь. Это весело, но это заход, дальше на этом нужно писать скетч, построенный на этом утрированном росте. Он управляет страной (обращение под елкой, его не видно, охранник держит лупу), занимается сексом – женщина «ты уже или еще нет?», воюет, на войне все смотрят под ноги, чтобы не наступить на предподителя, казнит кого-то – не может поднять топор. И это все нагнетается, он в бешенстве, хочет покончить с собой, но проскакивает в петлю, его смывает в ванной, он мажет из пистолета мимо себя и т.д.. И потом какой-то поворот-выверт. Но для чего было тогда заводить ход общей пародии про Вести и РТР? Это никак не связано. А если ход чисто про карлика, а пародия в целом на сериал, то через призму его лилипутовости нужно показать всех героев, все торчащие вещи в сериале: миллиард имен, земель, жестокость, постоянный секс, похоть, кровь, кровосмешение и т.д.. Главная торчащая штука в престолах – это то, что это сказка-фэнтези, снятая и написанная для взрослых. Можно было оттолкнуться от этого и написать взрослого брутального колобка, теремок или репку. Потому что для телеаудитории России «Игры престолов» - чуждый продукт. Смотрело его процентов 5 населения. Пародия будет непонятна. А если взять их ход и сделать такую репку – все поймут. Героев туда, если что, можно ввести престоловских: мышь- мать драконов, или кошку, которая спит с собакой. Все остальное в этом скетче не туда и не сюда. Чтобы херачить в пародии Киселева, нужен другой ход, потому что такое отравленное заказное уродство, которое он несет, можно и нужно высмеять смешнее.
2. Шерлок. Хороший ход с тем, что ему все мешают. Его можно разогнать было еще – сердце стучит, убили его, самолет в небе- сбили, птиц потравили, стонет женщина выше этажом, Ватсон поднялся, криков стало два. Короче, нет смешных ступенек, чтобы довести это до абсурда. И это будет всего лишь кульминация, которую нужно будет сломать вторым поворотом. Для чего он это все делал, зачем все должны заткнуться. Скажем, в погоне за тишиной Англия сбила самолет, начало третью мировую, все погибли, руины, ядерная зима, Шерлок стоит «наконец-то тишина… так, теперь можно подумать… роман Войнич, четыре буквы, вторая «в»». В этот момент поднимает голову мутировавший Лестрейд, хватается за вторую башку: «Что? Роман Войнич? Сканворд?! Ради этого все было?!!!». – Тихо, не мешай…
Не фонтан, но как пример поворота понятен. И, опять же, не хватает торчащих составляющих сериала, которые должны быть в пародии на Шерлока: внезапные озарения и убегания, все время развевающееся пальто, все время в телефоне, неожиданные выводы, стеб над дедукцией, сожительство двух мужиков и т.д..
3. Декстер. Просто перевертыш про кота. Не смешной, не тонкий, пародия тут будет только внешняя. В «Декстере» тоже есть торчащие вещи – сериал про маньяка, который охотится на маньяков. Можно продолжить логику: повар, который готовит для поваров, парикмахер, который стрижет парикмахеров, роженица, которая рожает себя и т.д.. Довести до абсурда. Или «квартирный вопрос» с Декстером, когда телебригада вскрыла его квартиру, стала менять стены и там столько всякого нашла, что ого- го…
Короче, пиши еще. Но сразу строй сюжет, классический сюжет – завязка, первый поворот, развитие до кульминации, развязка, второй поворот, кода. И бери объектом пародии то, что все видели. Открытие олимпиады, например, или Терминатор. И в этом «что все видели» или я явлении каком-то, находи торчащую черту, которую можно утрировать, развить, выделить и обстебать.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 117

Опубликовано: 2014-07-28 00:00:00

Если автор команды (с опытом всего в два года) все это время пишет в одиночку. В групповом штурме вслух или на листочках такого выхлопа как в одиночку не получается, на ногах добивать тоже. Это нормально вообще?) Как стать более сильным автором, как научиться на ходу добивать,а не сидя над листочком? Или можно быть сильным автором и без этого?
Ну, если человек в группе выпадает, значит, он интроверт или медленный, или считает, что все вокруг несут глупости и мешают ему. Для всего этого разные действия нужны. Если он просто тугодум, любит погрузиться, чтобы не мешали, нужно оставить человека, пусть пишет. Мерило всего - эффективность. Если он сноб просто, то надо попробовать вам (я так понимаю, вы про себя) поменять свое отношение к штурмам, без позитивного настроя там ничего не будет. Как правило это, конечно, не нормально. Если ты понимаешь, в чем шутка, то почему ты не можешь ее добить на ногах? Ну не сразу, допустим, но иди домой, там покрути снова на ногах, но один, и добьешь. Это если у нас первый вариант – тугодум. Все люди разные, нужно уметь использовать сильные стороны, и обходить слабые места. Что такое сильный автор? Как это мерить? Полезный автор – это тот, кто выручает, тот, кто приносит золотую идею, или спасает ход-конкурс, или делает 70% материала, или еще чего. Все это можно делать, заперевшись в комнате. Отпадает только разминка. Любой навык тренируемый, конечно, но, опять же, мерило всего - эффективность. Если у вас через 5 дней игра, а ты тупишь в штурме, то в жопу тренировки, бери листок - уходи и пиши один. Принесешь 6 болтов, всех спасешь. Потренируешься потом.


0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: