Тэг: "Авторы / Наемники"

Темные советы по КВН. Часть 48

Опубликовано: 2012-08-04 00:00:00

Назовите пожалуйста тех КВНщиков , которые давно играют и могут стать кураторами команды которая пока играет в Центральной Лиге но естественно хочет большего)
У меня нет такого списка. Я лишь могу предположить, что это Колчин, Шпеньков, Усов, Гуликов и т.д.., но на их месте я бы не взялся курировать команду из Централки. Ибо денег там столько нет, и на данном этапе все зависит от материала и людей. Надо разделять куратора и автора. Оба могут быть наемники, могут нет, но куратор не обязательно должен быть автором а автор редко бывает хорошим куратором. Куратор – это некий продюсер, которого нанимает директор, или это сам директор. Куратор говорит команде, что делать, куда развиваться, кого нанимать, во что играть, чтобы это устраивало амик, спонсора и команду. А уже авторы, нанятые под конкретную идею или даже без нее отписывают юмор, разгоняют или создают концепцию и т.д.. И зачем куратору команда из централки, если она не сможет нанять двух наемников с бюджетом 300 000 на игру за двоих?

Ищите куратора в победителе лиги¸ в которой играете или собираетесь. Лучше, если это глав.автор или их директор. Те, кто проходили конкретный путь, знают лучше всяких теоретиков. С другой стороны, вы поймите, что вам надо – победа в лиге или проход дальше в первую. Это ведь не одно и то же. Можно выиграть местный недалекий зал, но оказаться неконкуренстоспособным в Сочи. А можно делать интересный на Москву и теле-лиги концепт, даже если он не очень принимается местным залом. Но зато нарабатывается архив, редактора тебя ведут, на ютубе ты популярен и т.д.. Поэтому, когда куратора нанимаете, ставьте ему конкретные цели. Например, попасть в телик, типа, Премьер. Только будьте готовьте к тому, что он вас туда именно выведет, а не решит проблему, как там побеждать.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 44

Опубликовано: 2012-06-28 00:00:00

Доброго времени суток)))
Может ли женская команда выиграть Вышку? При каких обстоятельствах?
Может ли женщина быть хорошим автором и пользоваться спросом в этой стезе?
Женская команда выигрывала Вышку, насколько я помню. В джазе только девушки из Новосиба в конце 80-х-начале 90-х. Поэтому, конечно может. Но ей еще нужно доползти до вышки. С этим большие сложности. Так как пишут женским командам в основном мужики, то команда растет по составу, по стоимости заселения, трансферу и т.д.. Плюс менее конкурентоспособна, потому что при дефиците времени в ночь до редактуры, еще нужно будет время, чтобы объяснить девочкам, что нужно делать. В отличие от самопишущей команды, которой надо просто запомнить текст. Поэтому такие команды редкие, поэтому они всегда выделяются на фестивалях и лигах, поэтому первый этап-два жюри в большинстве случаев будет тянуть их, если не будет совсем отвратно по юмору.

Многие девочки перегибают с трэшем и абсурдом, не понимая, что у этого всего должны быть понятные зрителю образы и рамки. Как у Оли из Пятигорска, Лены Борщовой и т.д.. Короче, плюсы и минусы сопоставимы, просто больше геморроя.

Пишущие девочки есть, немного, правда, потому что среда по началу очень мужская- плацкарты, общаги, ночные репетиции и т.д.. Личную жизнь на КВН меняют, в основном, те, кому менять нечего или уж очень фанатки-фанатки. У тех, кто нанимает, проблем больше с женщиной-автором на первой стадии работы, потому что, непонятен уровень хамства в обсуждении, уровень адекватности по гендерным вопросам и т.д.. Но, я думаю, если бы в эту систему, имеется в виду писанина, входило столько девочек, сколько мальчиков, то и авторов было бы поровну. Хотя, с другой стороны, женщине более свойственно созидание, а не разрушение. Юмор – это почти всегда разрушение стереотипа, а не создание чего-то нового. Поэтому, очень много женщин сценаристов в сериальном мыле, криминальных сериалах, молодежных, документальных фильмах и т.д.. Знание целевой, опять же. Спрос всегда будет на женщину-автора, которая сильна в экспромте, хороша собой, четвертый размер груди, хорошо танцует, отличный пародист, поет на три октавы, играет на банджо и органе, знает 4 языка, при этом, она дочь короля, альбинос и ….мышь!!!! Но, как правило, не все эти качества есть на рынке, поэтому сценарный цех рад любой женщине с цинизмом вместо котят.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 43

Опубликовано: 2012-06-17 00:00:00

Здравствуйте, Константин! Вопрос такой. В ваших рассуждениях пару раз мелькала мысль, что в вышке командам приходится прибегать к помощи наёмных авторов из-за корявой системы и не самого удачного режима подготовки к играм. Тогда какие же условия, на ваш взгляд, позволили бы командам достигать большего качества, обходясь меньшими затратами? А то часто приходится недоумевать: как можно было при наличии времени, денег, своих авторов, чужих атворов и всего остального в итоге выдать что-то совсем никуда не годное
Условия должны диктоваться качеством процесса, а не жадностью амика, как сегодня. Почему такая спешка на редактурах? Потому что они начинаются за 6 дней до игры. И затем ежедневно идут вплоть до игры. А так как никому ума не хватило проводить редактуры в скайпе, и по Москве дорога отнимает пару часов, то цена времени возрастает многократно. Теряется адекватность, накапливается усталость, замыливается взгляд на вещи. Для этого нужны наемники. Если бы команда спокойно писала визитку в течение 2-3 недель, то никаких наемников бы не нужно было. Написали за неделю, поставили, посмотрели. Не понравилось, переписали, дожали, показали другим людям. И так далее, сами планировали свой график, сами понимали, что они делают, и сами несли за это ответственность. Но проблема в том, что квнщики - это одни из самых ленивых существ на земле, потому что с одной стороны творчество, с другой пионерская организация. Кто-то есть главный, зависимость от спонсоров, лиг и т.д.. Если команда КВН понимала, что делает и имела четкий бизнес план, она бы перестала быть командой КВН, потому что это самый низ эволюции творческого коллектива.

Для редактуры такая схема удобна, говорят, с приходом в редактуру Чивурина, по сути, массово наемники в КВН и начались. Поэтому, редактура в вышке последние пару лет была такая. «Визитка 6.40, надо 6. Музыкалку не увидели. Завтра в 12.00. Удачи, до свиданья, следующий!». А уж потом опытные наемники разъясняют командам, что не так, как не паниковать, и чем спасать. Сидели бы редактора 2 недели с командами, дописывали вместе с ними, давали четкие указания, было бы все в разы сильнее. Конечно, где-то бы страдал принцип соревновательности между командами, потому что одним мог на редактуре придуматься гениальный добивыш, а другим просто строчка в конферанс, но и сегодня там не идеальное невмешательство тоже. Зато выиграл бы сам продукт, который у КВН год от года не улучшается точно.

Но двухнедельная редактура требует денег от амика, от команд (чтобы жить столько на выезде), а вариант слать предварительно текст мало работает по причине разгильдяйства команд. Все решаемо, если это решать, ставя во главу угла продукт, а не жадность. В конце концов можно чуть дороже продавать Первому, если повысить рейтинги, значит, опять же, надо вкладываться в продукт.

Но слова «вкладываться» и «инвестиции» у амика встречаются только при строительстве дома КВН за вылизанные у Путина деньги. За свои там всё семейство удавится. Иначе давно бы сделали такой тур.объект, давно бы разделили игру и телеверсию, как сделали камеди. Вложились бы в сочинский фестиваль, платили бы особо талантливым, но бедным деньги, нанимали бы профессиональных продюсеров, режиссеров, выпускали бы учебные пособия, чтобы рос продукт и в регионах. Увы, только конкуренция способна заставить бизнес развиваться. А всех, кто может претендовать на КВН, амик уже почти зачистил. Все надежды на ИВН!!!))))

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 43

Опубликовано: 2012-06-17 00:00:00

Привет)
У меня такой вопрос. Как бороться с конфликтами, в команде? Особенно при написание, когда автора ссорятся, насчет своих идей и шуток.
С одной же стороны понятно, что в споре рождается истина. Но часто когда споришь\ругаешься переходишь рамки, что иногда наколяет сильно обстановку.
Я уже писал про это подробно, ищи в пошлых постах. Коротко перескажу. Нужен лидер. Неважно какой, неважно откуда, договоритесь и выберите. Его слово - конечное по любому вопросу. Не согласен, - твоя проблема, можешь подойти, сказать свое мнение, но слушать тебя или нет, решает лидер. Лучше, чтобы лидером был человек на сцене, он тогда сам своей задницей отвечает за все, что на этой сцене происходит. Но может быть и глав.автор, директор, режиссер, нанятый наемник и т.д..

Когда есть последняя точка зрения, 80% ругани исчезает. Казнить лидера можно только после мероприятия, для подготовки к которому он выбирался. Прошла игра – собрались, разобрали косяки, обсудили, если надо, сменили лидера.

Еще такой момент. Ругаются по творчеству чаще всего по ерунде. «Прекрасный» или красивый – какое слово в песне использовать. Или опоздания чьи-нибудь. Тут помогает денежный момент. Штрафы за косяки, или работа тяжелая, типа, ты сумку с реквизитом носишь. Ругань – удел молодых команд, у которых куча гормонов и свободного времени. Доходя до вышки, люди ругаются уже из-за денег, перспектив, подстав и прочего. По творчеству все и так понятно, если болт, то болт, если не нравится шутка – пусть, может, залу понравиться. Мы, Вяткой срались с 2000го по 2003 дико. Потом, когда повзрослели, сократили состав, выбрали лидера, точнее я сам выбрался, все стало нормально, дружим до сих пор.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 41

Опубликовано: 2012-06-06 00:00:00

Константин, здравствуйте. 1. Если не секрет и если вы знаете, кто помогает Вятке, Камызякам и Триод и Диоду писать? 2. И ещё, у меня вопрос по сценаристам. Если писать сценарий к фильму или к сериалу, надо писать например с какой стороны камера или что камера крупно берет часы, надо ли описывать комнату, погоду, время года? или как тот или иной герой одет? спасибо.
Раньше со Смоленском работали «Обычные люди», сейчас Шпеньков редактор, поэтому не знаю, как он помогает им, чтобы не попрать честь должности. Но смоляне уже сами опытные, им сейчас если кто и нужен, то просто наемники для мяса, а таких они за годы вышки узнали, я думаю, немало. С Камызяками работает Артем Усов (из Татар). Вятка работала со мной. Сейчас работает с Зюзиным из СОКа.

Сценарий представляет собой текст, объясняющий кто, что, где, когда говорит, делает, переживает и думает, и каким образом. Сценарий идет одинаковый и режиссеру, и помрежу, и световикам, и декораторам, и актерам и звуковикам. Поэтому, чем подробнее он будет написан, тем лучше. Но не надо брать на себя работу режиссера. Если вам по сценарной задумке или по драматургии надо, чтобы в комнату врачался Аркадий, потрясая осколком бивня мамонта в руке, то так и пишите. А если вам неважно, как он вошел, то пишите просто. Входит Аркадий. А режиссер уже на месте, исходя из света, актеров, реквизита и собственной адекватности, поставит эту сцену так, как видит. Но если вы не написали, как видите, значит, не обвиняйте режиссера, что он снял не так, как вы видите. Мысли читать между строк никто не умеет. Детали то же самое, если считаете, что они важны, нужны, задают характер, описывают настроение, используются, как реквизит, их обязательно надо описывать. Чем подробнее, тем лучше. Скажем «Аркадий сидит за рабочим столом, смотрит на часы на руке. Часы золотые, стрелок не видно. Аркадий смотрит на телефон, стоящий на столе. Снова смотрит на часы. Раздается звонок. От первого звонка Аркадий вздрагивает, тянется к трубке, но на третьем звонке, руку убирает, сидит, ждет, когда телефон прозвонит. Хватается за голову руками, локти на столе. Не решился, стыдит себя за это».
Погода и одежда описываются также. Как ассистенты будут искать локацию для съемок и костюмы, если они не будут знать, какие. Сценарий – основа всего, на каком-то моменте он фиксируется, и больше не изменяется до монтажа. Поэтому, чем дотошнее, точнее и понятнее объяснено, тем всем легче. Сложность ведь еще в том, что если ты написал, что герой пьёт из красивой красной кружки, то ты представил одну картинку этой кружки, режиссер другую, реквизитор третью. Поэтому, если хочешь воспроизвести картинку из своей головы, то делаешь либо детальное описание, либо кидаешь фотку или ссылку.

Почитайте книги, посмотрите американский формат для сценариев. Он удобный, страница – минута или минута двадцать. Легко обсчитывать хронометраж. Плюс в таком формате закреплены стили и текст: Диалог – реплики героев. Персонаж – кто говорит. Кинотекст – все движения и описания локаций в кадре. Сцена – название сцены, день или ночь, Действующие лица – в начале сцены описываются все герои в порядке появления их в кадре. Из этих пяти стилей и пишется сценарий.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 40

Опубликовано: 2012-06-01 00:00:00

Кость, как я понял из твоих постов, ты считаешь ведущего свадеб низшей ипостасью развития квнщика. Но ведь свадьбы могут быть абсолютно разными, в т.ч. и по интересным оригинальным сценариям с нестандартными ходами. В частности, в хороших евент агентствах со свадебными сценариями работают опытные авторы. Часто в роли таких авторов выступают сами ведущие. Ну и никто из медийников свадьбами не брезгует. В общем, не мог бы ты описать более развернуто, что ты вкладываешь в этот образ тамады-неудачника? Поправь, плз, если неправильно истолковал выссказывания.
Я считаю ведущих свадьбы ведущими свадьбы. Развиваться можно и в яме с червями, их можно всё больше есть и т..д.. Ведущий свадьбы или любого другого корпората тоже может каждый раз доставать из жопы теннисный мяч разного цвета, но это работа, которую надо вести перед пьяными скучными людьми. Есть люди, которым это нравится, массовые затейники такие, это их личное дело. Никому из квнщиков и любых других адекватных ребят, которым нравится Моби и фильм "Амели", не нравится 3 часа прыгать потной обезьяной, путая имена и отчества всех гостей. Этот процесс не может развивать вообще, он может развивать, как ведущего, продюсера, владельца ивента. Тоже самое сценаристы. Есть оригинальные свадьбы, но там столько говнорутинной работы, длинных ненужных диалогов и итоговой ненужности, что этим можно заниматься только за чудовищные деньги, которых на том рынке нет. ИМХО, конечно.

Для меня тамада не неудачник, а что-то сродни водителя мусоровоза. Никто о таком с детства, наверное, не мечтал, платят неплохо, но как-то перед тестем не похвастаешься. Россия, с ее перегретым рынком никому неподконтрольных государственных денег, одна из немногих стран (вместе с арабами), кто еще кормит бездарных людей корпоративами и распилами на них.

Хорошо вести праздник можно только очень хорошо знакомому человеку, значит, это не может быть профессией, если это не дар.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 35

Опубликовано: 2012-05-10 00:00:00

а втором четверть-финале, я видел кто-то помогал Вятке и Пятигорску на разминке, кто это? И по правилам ли это? Видел из Станций Спортивной чувака он что с Пятигорском работает?
Правил по этому вопросу нет. Кого хочешь, того и ставь. Особо засвеченные лица, конечно, не надо, жюри может увидеть, понять и занизить баллы, но на заднем плане частенько мелькают и такие.

У Вятки стояли парни из Ямала, Ульяновска, не знаю, кто еще. Они же там сейчас и играют. Кировских остались только Артур, Никита и Артем.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 35

Опубликовано: 2012-05-10 00:00:00

Здравствуйте, Константин! Если не трудно, расскажите пожалуйста побольше о наемниках. Кто самые дорогие? Самые популярные? Выходят ли они помогать на разминку и т.п..
Наемники пишут юмор, когда сама команда не может, не успевает, не хочет или выдает недостаточно высокое качество. О пользе наемников говорить не буду, никто никогда не откажется от лишних пару болтов. Поэтому, здесь речь скорее надо вести о цене-качестве. То есть, стоит ли нанимать автора (потому что наемники бывают и актеры, а уж админы и прочий техперсонал в вышке почти все наемники) за большие деньги и можно ли без него.

Сначала о ценах. Наемники самого высокого качества и ранга, типа Гуликова, стоят штуку евро в день. Для своих могут быть скидки до 500 евро. Целесообразно нанимать дней на 5-10, желательно в два захода, чтобы между ними команда работала сама. Есть наемники подешевле, это не топовые авторы-игроки вышки, там ценник около 500 баксов в день. Есть еще дешевле, и еще. Я первый раз ехал работать наемником на 5 дней за 500 долларов в 2005 году, с тех пор цены выросли. А качество нет. То есть, как не было так и нет прямой зависимости между ценой, наемником и результатом. Нет ни общей базы, ни прозрачной иерархии, нет даже отзывов о работе наемника. Много ли спит, ленится ли, сам пишет или больше указывает направления, учит или тупо выдает продукт, биатлонщик или стэмщик, ставит сам или только пишет, пьет, курит, трахает детей с первого курса и т.д..Такая база была бы полезна и командам, и наемникам.

Наемника надо подбирать. Сначала поговорить, затем попробовать сработаться, если получится, то на расстоянии, послать архив, он его просмотрит, выберет, может, что-то добьет, что-то предложит. По этой оценке уже, в принципе, кое-что понятно. Опять же оговорюсь, понятно тем, кто умеет понимать. А это уровень вышки, иногда премьерки. Не ниже. Всем остальным нужен автор-куратор, который не столько закрывает болезненные и слабые дыры, которые команда у себя знает сама, сколько просто объясняет прописные истины, типа после болта в разминке не ходить, и шутка про Путина после шутки про голубых стоять не может. Хоть и должна.

Очень часто наемники не работают по одному. Это делается для того, чтобы идея придуманная одним, поддерживалась другим, даже если команда против. Так убедительнее. Но чаще всего, наемнику нужен либо адекватный партнер, чтобы в случае экстренной необходимости не терять времени с даунами из команды, а сесть и за несколько часов накидать с ним новый конкурс. Еще есть такое понятие, как партнер-зеркало. Это не очень сильный автор, который просто достаточно адекватно реагирует на юмор более сильного. Ржет, вкидывает заходы, моросит всякую ересь на тему, которую добивает и упорядочивает главный. Часто сильный автор со слабым зеркалом пишет в разы больше, чем группа сильных авторов.

Есть проекты, которые изначально собираются под наемников. Например, Тюмень, Регион 13, РУДН. Там изначально у директоров было понимание с какими наемниками проект делать. Наемники разрабатывали проект, писали и двигали его, а команда являлась просто мясом, которое говорит со сцены чужие мысли. Такие проекты, как правило, очень эффективны до четвертьфинала вышки, если сами не научатся что-то делать, как произошло с РУДН.

Кстати, по разминке. Я помню, в 2001 году в Первой лиге в Рязани. С РУДНом поехал на четвертьфинал Колома из БГУ и вышел за них на разминку. Причем, один раз даже сам и ответил. Получили они двойки.

А вообще, наемники, которые неизвестны никому, стоят на разминке с командами всегда. Наемники, которые играли за другие команды, иногда помогают по гарнитуре, иногда стоят в парике и очках (Ерш у УРГПУ), иногда стоят за кулисами, и к ним бегает гонец (Чечня и Давид из Пирамиды). А есть даже специальные разминочные наемники. В 2001 у Примы из Курска был шикарный тип, который стоял отдельно от команды и выдавал свой ответ на каждый вопрос. Причем, если вариант команды его не устраивал, он отвечал свой. Ни одной разминки они не проиграли тогда, а когда вылетели, он помогал Воронежу и еще кому-то.

Резюмирую. Чтобы понять, какой вам нужен наемник и нужен ли, поймите, что вы хотите и сколько денег у вас есть. Либо вам нужно придумать новый стиль, концепт и дать команде новый рывок, тогда нужен человек, который это перестроит и напишет первое выступление в новом стиле. Он же будет затем корректировать. А наполнять мясом его идеи, если сами не справляетесь, можно нанять человека подешевле. Если же вам надо просто готовиться к игре, то узнайте, какой наемник побеждал в этой лиге, на этом зале на этой стадии с другими командами. Попробуйте купить человека на день, поштурмовать, чтобы понять его выход, манеру и работоспособность. Словом, взвешивайте за и против. рекомендую, покупать наемника оптом на несколько команд, одна готовится к игре, а вторая просто смотрит и учится приемам, ходам, тактике. Штурм с человеком, намного опытнее вас разовьет вас быстрее, чем год игры с равными.

Еще я всегда рекомендую любому автору самому поработать наемником. Хотя бы бесплатно, с другой командой. Начинаешь смотреть на вещи гораздо проще, повышается адекватность, что помогает затем, когда снова начинаешь писать себе. Ну а для многих наемники или куратор - это один из кнутов, который заставляет остальных не сраться, а тянуть телегу в нужном направлении.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 33

Опубликовано: 2012-05-03 00:00:00

Здравствуйте, Константин. У меня сразу несколько впросов)
1. Я читал в каком-то из ваших ответов, что с отсутсвием Ярмольника в жюри Квн ни чего не потерял. Ответьте пожалуйста болие развёрнуто почему? Мне казалось что он ставил наиболее адекватные оценки да и вообще как-то позитива добавлял по крайней мере в телеверсию. (либо все оценки зарание известны и все играют роль плохого и хорошего? )
2. Что из написанного вами кажется вам наиболие значимым. Может что-то даже ушло в народ...
3. Почему Вятка всегда крайне не удачно выступала на разминке?
4. Три самых лучших КВнщика с вашей точки зрения и почему)
1. В жюри все решает Эрнст, поэтому кто бы не сидел вокруг него, особой роли не играют. Когда-то сидели Хазанов, Абдулов, Демидов, Парфенов, - и все они что-то поднимали и ставили. Они ушли - что-то изменилось. Могут сесть Малахов, Киркоров, Басков, Михайлов, и тоже ничего не изменится. будет пара игр на адаптацию или предупредят их чтобы без троек поначалу, и все, все привыкнут. Я бы, конечно, хотел, чтобы в жюри сидели люди, связанные с юмором, а не с Полем Чудес, но тогда можно тоже получить парадокс, что жюри будет ставить высоко тем, кто хуже зашел на зал. Потому что разбираться в юморе значит, не смеяться над 90% вещей, смешных обычному зрителю.

2. Я не слежу за судьбой всего, что я написал, мне интересно всегда то, что я еще не написал. А дрочить на собственные творения так же интересно, как коллекционировать фотографии своих анализов. Бывает, и на улице слышу свои шутки, или еду в такси, а там на юмор-фм идут одна за одной - моя пародия в БР, а затем кусок выступления Вятки. Но мне это радости не доставляет, потому что я бы там многое переделал. Все можно было сделать лучше, чище, тоньше и т.д.. А уж если взять твиттер или еще какие ресурсы, то я там регулярно читаю то, что я написал когда-то. Значимым все это не назову. Мне в этом плане гораздо приятней, что я еду с кем-то незнакомым в машине, а там "Здорово, мама" играет, или чужие люди пишут мне спасибо за роднополисы.

3. Почему Вятка неудачно выступала на разминке? Мы до вышки по-моему, только 1 или два раза ее проиграли, и считались всегда в ней фаворитами. Так что, учите матчасть перед вопросами. А в вышке поначалу не шло, потому что к ней привыкнуть чуть надо, упростить ответы, там зал, все-таки постарше. Да и при нынешней куцей разминке очень велик эффект приветствия. Первые команды, вылетающие с разминки, как правило, это разочарования визитки.

4. Непонятно, по каким критериям выделять самого лучшего, но по сочетанию авторско-актерской мощи, наверное, Слепаков, Мартиросян, Чивурин. Но, надеюсь, самые лучшие еще впереди...

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 31

Опубликовано: 2012-04-28 00:00:00

Привет, Ворон! Вот такой вопрос: мне 25; играл в КВН 4 года назад один сезон; сейчас хочу развиваться автором в юморе - почему? — потому что очень нравится шутить, е..ать мозг лаконичными и мощными формулировками найденных (мной либо кем-то) парадоксов, нравится экспериментировать, меня и моих друзей это веселит — обязательно ли "возвращаться" в КВН? (не охота если честно). Как находить проекты, которые нуждаются в сценариях юмор-жанра? И насчет возраста - думаю, он не имеет решающего значения, когда начать, ведь так?
И такой вопрос, в том числе для мотивации - кто относится к российским топовым авторам, что стОящее они сделали по вашему мнению (какие проекты из их творчества вам нравятся), все ли они имеют либо имели отношение к КВНу? Спасибо! :)
Возраст значение, конечно, имеет, в 14 лет у тебя еще нет багажа опыта, чтобы писать смешно и разнообразно, ты можешь только шутить о том, что понимаешь. То есть, к оптимальной форме можно подходить годам к 23, а уж совсем зрело после 27. Чтобы писать для телепроектов, нужно понимать, сколько ты можешь написать и какого качества. Для этого проверь себя. Напиши монолог, шутки, бриз, стэм, скетч, ними на камеру и выложи в ютуб. Будет смешно, тебя увидит много людей, возможно, позовут в команду, возможно, попросят пописать. Конечно, выложить надо не один раз, а выкладывать и выкладывать, пока не позовут, не предложат, или пока не поймешь, что ты этого не умеешь.

Стесняешься сам подавать - найди кого-то или делай это в маске. Сложно, трудно, много конкурентов, но в КВН то не легче. Команд тысячи, чемпион вышки - одна. Зато для ютуба можно без спонсоров, редактур, бросания работ, подлизывания барина, займов, бессонных ночей до игры и т.д. Простая самореализация. Естественно, лучше делать ее актуальной и вирусной, чтобы разошлась быстрее. Вирусность идеи - это привлечение внимания, в основном, на актуальном конфликте, категоричном взгляде или интересном ракурсе на проблему. Скажем Рабфак и Обломов вирусят на политической конъюнктуре, +100500 на мате, монтаже и контенте сети, Роднополисы на социальных темах, Стрыкало на гноблении звезд и подставной фриковатости. Фрики, кстати, всегда рулят, поэтому в эту строну двигаться перспективно.

Российские топовые авторы в какой сфере? Если в юморе, то их много, но каждый из них уже где-то налажал, или ушел в продюссеры или, наоборот, в актеры. Например, Сеня Слепаков, умный качественный , очень сильный автор, поет песни сейчас, но без слова "жопа" и "говно" обойтись в них не может. А это уже не Жванецкий, не высший пилотаж, как не делай скидку на нравы. Или Мартиросян. На нем почти вся креативная часть Камеди держится, но за Яйца судьбы он уже будет после смерти не в самом элитном районе рая. Мне нравится то, что смешно и умно. То, что бьет точно в проблему, причем, желательно первый раз, а не по истасканным бороздам гомосеков и Ксюши Собчак. Если бы у нас были хорошие юмористические сценаристы, у нас были бы смешные комедии. если бы у нас были гениальные юмористические стэндапщики, от на каналах не царили бы Задорновы и Винокуры. Острый и актуальный юмор сегодня загнан цензурой в сеть, а там бабок пока мало, поэтому сильные авторы либо заливают совесть золотом и деградируют, либо пытаются делать свои проекты от души и ждут часа.

Из телепроектов нравится Пэрисхилтон, когда они не пытаются пиарить Первый канал и лезть в политику. Местами (редко) Большая Разница. Местами (редко) КВН. Жванецкий, но это уже даже не юмор, а опыт и класс. Но , в основном, я смотрю иностранный юмор, сериалы и комиков. Учится надо у тех, кто впереди, а не рядом.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: