Тэг: "Авторы / Наемники"

Темные советы по КВН. Часть 35

Опубликовано: 2012-05-10 00:00:00

Здравствуйте, Константин! Если не трудно, расскажите пожалуйста побольше о наемниках. Кто самые дорогие? Самые популярные? Выходят ли они помогать на разминку и т.п..
Наемники пишут юмор, когда сама команда не может, не успевает, не хочет или выдает недостаточно высокое качество. О пользе наемников говорить не буду, никто никогда не откажется от лишних пару болтов. Поэтому, здесь речь скорее надо вести о цене-качестве. То есть, стоит ли нанимать автора (потому что наемники бывают и актеры, а уж админы и прочий техперсонал в вышке почти все наемники) за большие деньги и можно ли без него.

Сначала о ценах. Наемники самого высокого качества и ранга, типа Гуликова, стоят штуку евро в день. Для своих могут быть скидки до 500 евро. Целесообразно нанимать дней на 5-10, желательно в два захода, чтобы между ними команда работала сама. Есть наемники подешевле, это не топовые авторы-игроки вышки, там ценник около 500 баксов в день. Есть еще дешевле, и еще. Я первый раз ехал работать наемником на 5 дней за 500 долларов в 2005 году, с тех пор цены выросли. А качество нет. То есть, как не было так и нет прямой зависимости между ценой, наемником и результатом. Нет ни общей базы, ни прозрачной иерархии, нет даже отзывов о работе наемника. Много ли спит, ленится ли, сам пишет или больше указывает направления, учит или тупо выдает продукт, биатлонщик или стэмщик, ставит сам или только пишет, пьет, курит, трахает детей с первого курса и т.д..Такая база была бы полезна и командам, и наемникам.

Наемника надо подбирать. Сначала поговорить, затем попробовать сработаться, если получится, то на расстоянии, послать архив, он его просмотрит, выберет, может, что-то добьет, что-то предложит. По этой оценке уже, в принципе, кое-что понятно. Опять же оговорюсь, понятно тем, кто умеет понимать. А это уровень вышки, иногда премьерки. Не ниже. Всем остальным нужен автор-куратор, который не столько закрывает болезненные и слабые дыры, которые команда у себя знает сама, сколько просто объясняет прописные истины, типа после болта в разминке не ходить, и шутка про Путина после шутки про голубых стоять не может. Хоть и должна.

Очень часто наемники не работают по одному. Это делается для того, чтобы идея придуманная одним, поддерживалась другим, даже если команда против. Так убедительнее. Но чаще всего, наемнику нужен либо адекватный партнер, чтобы в случае экстренной необходимости не терять времени с даунами из команды, а сесть и за несколько часов накидать с ним новый конкурс. Еще есть такое понятие, как партнер-зеркало. Это не очень сильный автор, который просто достаточно адекватно реагирует на юмор более сильного. Ржет, вкидывает заходы, моросит всякую ересь на тему, которую добивает и упорядочивает главный. Часто сильный автор со слабым зеркалом пишет в разы больше, чем группа сильных авторов.

Есть проекты, которые изначально собираются под наемников. Например, Тюмень, Регион 13, РУДН. Там изначально у директоров было понимание с какими наемниками проект делать. Наемники разрабатывали проект, писали и двигали его, а команда являлась просто мясом, которое говорит со сцены чужие мысли. Такие проекты, как правило, очень эффективны до четвертьфинала вышки, если сами не научатся что-то делать, как произошло с РУДН.

Кстати, по разминке. Я помню, в 2001 году в Первой лиге в Рязани. С РУДНом поехал на четвертьфинал Колома из БГУ и вышел за них на разминку. Причем, один раз даже сам и ответил. Получили они двойки.

А вообще, наемники, которые неизвестны никому, стоят на разминке с командами всегда. Наемники, которые играли за другие команды, иногда помогают по гарнитуре, иногда стоят в парике и очках (Ерш у УРГПУ), иногда стоят за кулисами, и к ним бегает гонец (Чечня и Давид из Пирамиды). А есть даже специальные разминочные наемники. В 2001 у Примы из Курска был шикарный тип, который стоял отдельно от команды и выдавал свой ответ на каждый вопрос. Причем, если вариант команды его не устраивал, он отвечал свой. Ни одной разминки они не проиграли тогда, а когда вылетели, он помогал Воронежу и еще кому-то.

Резюмирую. Чтобы понять, какой вам нужен наемник и нужен ли, поймите, что вы хотите и сколько денег у вас есть. Либо вам нужно придумать новый стиль, концепт и дать команде новый рывок, тогда нужен человек, который это перестроит и напишет первое выступление в новом стиле. Он же будет затем корректировать. А наполнять мясом его идеи, если сами не справляетесь, можно нанять человека подешевле. Если же вам надо просто готовиться к игре, то узнайте, какой наемник побеждал в этой лиге, на этом зале на этой стадии с другими командами. Попробуйте купить человека на день, поштурмовать, чтобы понять его выход, манеру и работоспособность. Словом, взвешивайте за и против. рекомендую, покупать наемника оптом на несколько команд, одна готовится к игре, а вторая просто смотрит и учится приемам, ходам, тактике. Штурм с человеком, намного опытнее вас разовьет вас быстрее, чем год игры с равными.

Еще я всегда рекомендую любому автору самому поработать наемником. Хотя бы бесплатно, с другой командой. Начинаешь смотреть на вещи гораздо проще, повышается адекватность, что помогает затем, когда снова начинаешь писать себе. Ну а для многих наемники или куратор - это один из кнутов, который заставляет остальных не сраться, а тянуть телегу в нужном направлении.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 35

Опубликовано: 2012-05-10 00:00:00

а втором четверть-финале, я видел кто-то помогал Вятке и Пятигорску на разминке, кто это? И по правилам ли это? Видел из Станций Спортивной чувака он что с Пятигорском работает?
Правил по этому вопросу нет. Кого хочешь, того и ставь. Особо засвеченные лица, конечно, не надо, жюри может увидеть, понять и занизить баллы, но на заднем плане частенько мелькают и такие.

У Вятки стояли парни из Ямала, Ульяновска, не знаю, кто еще. Они же там сейчас и играют. Кировских остались только Артур, Никита и Артем.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 33

Опубликовано: 2012-05-03 00:00:00

Здравствуйте, Константин. У меня сразу несколько впросов)
1. Я читал в каком-то из ваших ответов, что с отсутсвием Ярмольника в жюри Квн ни чего не потерял. Ответьте пожалуйста болие развёрнуто почему? Мне казалось что он ставил наиболее адекватные оценки да и вообще как-то позитива добавлял по крайней мере в телеверсию. (либо все оценки зарание известны и все играют роль плохого и хорошего? )
2. Что из написанного вами кажется вам наиболие значимым. Может что-то даже ушло в народ...
3. Почему Вятка всегда крайне не удачно выступала на разминке?
4. Три самых лучших КВнщика с вашей точки зрения и почему)
1. В жюри все решает Эрнст, поэтому кто бы не сидел вокруг него, особой роли не играют. Когда-то сидели Хазанов, Абдулов, Демидов, Парфенов, - и все они что-то поднимали и ставили. Они ушли - что-то изменилось. Могут сесть Малахов, Киркоров, Басков, Михайлов, и тоже ничего не изменится. будет пара игр на адаптацию или предупредят их чтобы без троек поначалу, и все, все привыкнут. Я бы, конечно, хотел, чтобы в жюри сидели люди, связанные с юмором, а не с Полем Чудес, но тогда можно тоже получить парадокс, что жюри будет ставить высоко тем, кто хуже зашел на зал. Потому что разбираться в юморе значит, не смеяться над 90% вещей, смешных обычному зрителю.

2. Я не слежу за судьбой всего, что я написал, мне интересно всегда то, что я еще не написал. А дрочить на собственные творения так же интересно, как коллекционировать фотографии своих анализов. Бывает, и на улице слышу свои шутки, или еду в такси, а там на юмор-фм идут одна за одной - моя пародия в БР, а затем кусок выступления Вятки. Но мне это радости не доставляет, потому что я бы там многое переделал. Все можно было сделать лучше, чище, тоньше и т.д.. А уж если взять твиттер или еще какие ресурсы, то я там регулярно читаю то, что я написал когда-то. Значимым все это не назову. Мне в этом плане гораздо приятней, что я еду с кем-то незнакомым в машине, а там "Здорово, мама" играет, или чужие люди пишут мне спасибо за роднополисы.

3. Почему Вятка неудачно выступала на разминке? Мы до вышки по-моему, только 1 или два раза ее проиграли, и считались всегда в ней фаворитами. Так что, учите матчасть перед вопросами. А в вышке поначалу не шло, потому что к ней привыкнуть чуть надо, упростить ответы, там зал, все-таки постарше. Да и при нынешней куцей разминке очень велик эффект приветствия. Первые команды, вылетающие с разминки, как правило, это разочарования визитки.

4. Непонятно, по каким критериям выделять самого лучшего, но по сочетанию авторско-актерской мощи, наверное, Слепаков, Мартиросян, Чивурин. Но, надеюсь, самые лучшие еще впереди...

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 31

Опубликовано: 2012-04-28 00:00:00

Доброго дня! Меня вот интересует, насколько команды в Преьмерке и Вышке самописные? НУ то есть много ли авторов вообще работает с командой на высоком уровне? Например Сега. На разминку вроде выходят втроем, не с кучей левых людей.
Я уже отвечал. Нельзя команде играть в премьерке - вышке без наемников. При данном графике репетиций, при таком отношении редактуры, нельзя. Нужны авторы, которые не выходят на сцену. А если в команде такие авторы есть, то они, наверняка, заняты уже и на других проектах, значит, чтобы их замотивировать, им надо платить. Обычно с командой работает 2-3 наемника хорошего уровня. Иногда берут в помощь несколько команд, то есть, берут количеством, а не качеством, но это, как правило, плохой путь. Все команды пишут что-то сами, без этого ты не дойдешь до этих лиг, но весь объем редакторских парвок или проблемных мест им не закрыть. Можно все просчитать, все утвердить, написать гениальную домашку про пароход, а за 2 дня до игры, затонет что-нибудь с жертвами. И все - надо переписывать. А команде надо остальные конкурсы гонять, дыры закрывать, на репетиции ездить и т.д.. Поэтому и авторы, и админы и музыканты наемники нужны.

Сеге на первом этапе писало много людей, сейчас не знаю. На разминке, как раз, не надо много людей, надо мало, но полезных. это определяется тренировками.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 31

Опубликовано: 2012-04-28 00:00:00

Привет, Ворон! Вот такой вопрос: мне 25; играл в КВН 4 года назад один сезон; сейчас хочу развиваться автором в юморе - почему? — потому что очень нравится шутить, е..ать мозг лаконичными и мощными формулировками найденных (мной либо кем-то) парадоксов, нравится экспериментировать, меня и моих друзей это веселит — обязательно ли "возвращаться" в КВН? (не охота если честно). Как находить проекты, которые нуждаются в сценариях юмор-жанра? И насчет возраста - думаю, он не имеет решающего значения, когда начать, ведь так?
И такой вопрос, в том числе для мотивации - кто относится к российским топовым авторам, что стОящее они сделали по вашему мнению (какие проекты из их творчества вам нравятся), все ли они имеют либо имели отношение к КВНу? Спасибо! :)
Возраст значение, конечно, имеет, в 14 лет у тебя еще нет багажа опыта, чтобы писать смешно и разнообразно, ты можешь только шутить о том, что понимаешь. То есть, к оптимальной форме можно подходить годам к 23, а уж совсем зрело после 27. Чтобы писать для телепроектов, нужно понимать, сколько ты можешь написать и какого качества. Для этого проверь себя. Напиши монолог, шутки, бриз, стэм, скетч, ними на камеру и выложи в ютуб. Будет смешно, тебя увидит много людей, возможно, позовут в команду, возможно, попросят пописать. Конечно, выложить надо не один раз, а выкладывать и выкладывать, пока не позовут, не предложат, или пока не поймешь, что ты этого не умеешь.

Стесняешься сам подавать - найди кого-то или делай это в маске. Сложно, трудно, много конкурентов, но в КВН то не легче. Команд тысячи, чемпион вышки - одна. Зато для ютуба можно без спонсоров, редактур, бросания работ, подлизывания барина, займов, бессонных ночей до игры и т.д. Простая самореализация. Естественно, лучше делать ее актуальной и вирусной, чтобы разошлась быстрее. Вирусность идеи - это привлечение внимания, в основном, на актуальном конфликте, категоричном взгляде или интересном ракурсе на проблему. Скажем Рабфак и Обломов вирусят на политической конъюнктуре, +100500 на мате, монтаже и контенте сети, Роднополисы на социальных темах, Стрыкало на гноблении звезд и подставной фриковатости. Фрики, кстати, всегда рулят, поэтому в эту строну двигаться перспективно.

Российские топовые авторы в какой сфере? Если в юморе, то их много, но каждый из них уже где-то налажал, или ушел в продюссеры или, наоборот, в актеры. Например, Сеня Слепаков, умный качественный , очень сильный автор, поет песни сейчас, но без слова "жопа" и "говно" обойтись в них не может. А это уже не Жванецкий, не высший пилотаж, как не делай скидку на нравы. Или Мартиросян. На нем почти вся креативная часть Камеди держится, но за Яйца судьбы он уже будет после смерти не в самом элитном районе рая. Мне нравится то, что смешно и умно. То, что бьет точно в проблему, причем, желательно первый раз, а не по истасканным бороздам гомосеков и Ксюши Собчак. Если бы у нас были хорошие юмористические сценаристы, у нас были бы смешные комедии. если бы у нас были гениальные юмористические стэндапщики, от на каналах не царили бы Задорновы и Винокуры. Острый и актуальный юмор сегодня загнан цензурой в сеть, а там бабок пока мало, поэтому сильные авторы либо заливают совесть золотом и деградируют, либо пытаются делать свои проекты от души и ждут часа.

Из телепроектов нравится Пэрисхилтон, когда они не пытаются пиарить Первый канал и лезть в политику. Местами (редко) Большая Разница. Местами (редко) КВН. Жванецкий, но это уже даже не юмор, а опыт и класс. Но , в основном, я смотрю иностранный юмор, сериалы и комиков. Учится надо у тех, кто впереди, а не рядом.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 29

Опубликовано: 2012-04-23 00:00:00

Было бы интересно узнать мнение изнутри про следующие вещи.
У меня сложилось мнение, что А.В. Масляков - этакое интеллектуальное быдло, так ли это?
Почему Гусман, раньше ставивший 2ойки направо и налево, стал таким мягким?
Почему в жюри отсутствует Ярмольник?
Какие деньги имеют редакторы лиг квн? Можно ли этим жить?
Почему отказались от разминки с залом? По-моему она лучше, чем убогий биатлон.
Отвечать или нет - на ваше усмотрение, естественно.
Я не знаю, что вы имеете в виду под словом интеллектуальное быдло, это, мне кажется, взаимоисключающие понятия. Масляков считает себя барином в этой программе, поскольку имеет монопольное право на КВН, которое всячески защищает, прогибаясь под власть имущих. Но ведь никто не знает, было бы хуже или лучше, если бы он вел себя по-другому, поэтому, это его право, и он, как не крути, великий человек, раз столько времени один удерживает такую большую систему.

Гусман страдает от дефицита нужности. Он же, по сути, не великий мира всего. Ни богема, ни политик, ни суперэксперт, ни топовый режиссер, ведущий или продюссер. На сегодняшний день КВН дает ему максимум известности, поэтому он и пытается ее удержать. Привлекает к себе внимание, говорит длинные тосты, ставить двойки, сейчас вот ласковый, хотя я бы такого не заметил.

Спросите у Ярмольника, почему он отсутствует. По мне так особо от этого КВН ни выиграл, не потерял, как и от ухода-прихода любого члена жюри, кроме Эрнста.

Стажер вышки (Шпеньков и Колчин) за один пул (скажем, восьмая или четверть) получает около 5 штук долларов. Много это или нет, каждый решает сам. В мире продюсеров и топовых сценаристов это копейки. Но есть ведь еще заработки редактирования других лиг. Скажем, Вятка, я знаю, в составе трех человек, когда ездит на недельную редактуру, а потом посидеть в жюри, берет около 120 штук. Плюс многие редактора работают наемниками с командами не из своих лиг, либо высших по уровню лиг.

Разминка с залом рискованна, так как многие команды сажают своих людей с подставными вопросами. Плюс там могут спросить что-то неформатное, а команды ответят что-то неформатное. Из телика то вырежут, но слухи о раскачивании лодки пойдут, могут и дом КВН обратно в кинотеатр превратить.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 28

Опубликовано: 2012-04-19 00:00:00

Здраствуйте, Константин!
Много ли среди квнщиков таких, которые одновременно были и иосновными авторами своих команд, и фронтменами?Есть ли среди играющих сейчас такие, или у всей Вышки в авторах наемники?
Я думаю, большинство известных и харизматичных фронтменов и фронтменш пишущие. До какой-то степени они могут быть и основными. Но игра в нормальной лиге требует быстро переписать, поставить, погонять, понять дыры, снова переписать, поспать и так несколько дней, поэтому основным автором такой человек быть не может. Он может быть последним принимающим решение по материалу, входящему в конкурс или отдельным шуткам. Но мясо, идеи и мысли должны создавать авторы. Последние примеры полного совмещения авторства и актерства – это, наверное, Цалаев, Слепаков, Колчин, Привалов. Наверное, здесь не все, но как пример хватит. Но тот же Сеня Слепаков при всем своем кругозоре, интеллекте и скорости в вышке уже работал с Мартиросом, Ершом, Светлым и Джавидом, которые не давали ошибиться, потому что мозг замылен, могли закрывать большиекуски или хотя бы накидывать много мяса и диалогов. Наемники у всех не из-за того, что никто сам не пишет, а из-за того, что построенная система игр не дает времени на писанину. Пример. Первая редактура 5 дней до игры. Скажем, в 14.00. 4 конкурса. Запас есть, еще по варианту на каждый конкурс. Вырезали 30% от всего. Завтра ровно в 12.00. Доехали до гостиницы через час. Час на помяться-поесть. Сели за архив. Час. Закрыли 10%. Время 17.00. Осталось 5 часов сегодня и 11 завтра, потому что в 11.00 выезжать. Итого 16. Отсюда вычитаем 3 часа на сон, минимум. Отсюда вычитаем 2 часа постановки на ноги. И час постановки на ноги варианта, который остался после редактуры и архива, типа визитка, если бы показывать сейчас. Ее делать надо в первую очередь. Итого, 10 часов. Надо 20%, это по номеру в каждый конкурс, скажем. Успеете? Сколько в средней команде хорошо пишущих? Дай бог, 4-5. А если они еще и на сцене? А разминку тренировать? А костюмы мерять? А реквизит подгонять, треки резать и т.д.. ? Толковые люди всегда нужны. А если вырезали целый конкурс, и запас не подходит?

Плюс наемники – это трезвый взгляд со стороны, которому неведомы все мыши и тараканы отношений внутри команды, который хочет только денег и результата. Значит, не будет переживать, нервничать, а значит, не наделает ошибок. Главное, парвильно подобрать состав наемников, определить главного, определить коммутацию между наемниками и командой и сработаться.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 28

Опубликовано: 2012-04-19 00:00:00

Здравствуйте, Константин. Скажите, как при помощи КВНа можно зарабатывать деньги? Точнее даже не при помощи КВНа, а скорее, используя знания и опыт, полученные в нем?
В КВН можно и нужно работать наемником. Пишите другим командам, играете за другие команды, сидите звуковиком, работает админом, реквизитором и т.д.. Даже в своей команде лучше играть наемником, а то у вас мотивация будет падать, и вы будете писать-играть все хуже. А при наличии гонорара и системы штрафов-премий, можно даже небольшой бюджет на игру распределить более справедливо. Аналогом денег является промо. Сделал что-то команде – костюм, фанеру, видеомонтаж, шутку – она запомнилась, команду спросили - чьё? Команда указала на тебя. Поэтому первое время все то же самое надо делать бесплатно.

Вне КВНа нужны навыки профессии, неважно, где они приобретены. Монтажер, режиссер, актер, сценарист, реквизитор, гример, костюмер, оформитель, музыкант и т.д.. КВН – дает просто первый шаг к их освоению, так называемый, курс профориентации. Если что-то зацепило, стало получаться – читай соответствующую литературу, смотри обучающие видео, все время думай, как туда развиваться, берись за любую работу в этой сфере, даже за бесплатную. Если не будешь развиваться, получишь профессию «хороший парень», с которой всегда берут в грузчики и ночные сторожа.

Что КВН дает сам по себе. Умение работать в коллективе в стрессовых ситуациях, умение быстро осваивать простейшие навыки в любых профессиях, любопытство, умение замечать креатив. Умение креативить, неглубоко, но задатки дает. Повышает коммуникативность, дает умение общаться с большой аудиторией, мало спать, много стоять на ногах, понимание того, что все можно сделать за 2 дня, если упереться. Умение разговаривать и договариваться с разными людьми, небольшой опыт в психологии масс. Но все это прикладные навыки. Скажем, если ты режиссер, тебе это пригодится, если ты столяр, то не все, не всегда и не факт. КВН учит не боятся вызовов, новых задач, расширяет кругозор и т.д.

Как использовать знания? Все зависит от того, какие знания ты получил, как ты ими оперируешь, и что в эти знания ты привнес своего опыта, а не просто услышал и прочитал. Если честно, я бы после КВНа всех, кто поиграл хотя 3 года, но плотно на межрегиональном уровне, прогонял через карантин к жизни. Потоу что даже рекламным агентствам не нужны копирайтеры, которые только поверхностно шутят, а не знают ни основ психологии, ни партизанских ходов в рекламе и т.д.. Продакшнам не нужны актеры, которые умеют только говорить шутки и делать миниатюры, потому что в телевидении надо уметь работать на кадр, а не на зал. Не нужны сценаристы, которые любую смешную ситуацию, любой скетч, любой эпизод ситкома, испоганят 2-3 текстовыми репризами, которыми люди в жизни не разговаривают. А профессионалы нужны. А квнщики не понимают, что они не профессионалы, они же игру за 2 дня переписывали, им тяжело объяснить, что правильную строчку рекламного слогана придумать сложнее, потому что там другие законы. И остальные места работы также. Поэтому, думайте, кем вы будете после КВНа или вместо него. КВНщик – не профессия.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 24

Опубликовано: 2012-04-11 00:00:00

Как относитесь к квнщикам, которые пишут свой материал под определенными препаратами или средствами?
Сами экспериментировали?
Конечно, экспериментировал. Много раз. Под алкоголем могут единицы придумывать, да и то, больше не юмор. Ибо точность формулировок плывет, критичность падает, допуски растут, записывается все коряво. Да и вредно это. Под травой все смешное, поначалу, ассоциативный ряд расширяется, но только в пределах того, что ты умеешь. Ничего сверху она не дает. Под другими препаратами тоже все слишком сильно искажено, чтобы быть адекватным. А юмор – это не картины и не музыка, тут нужна адекватность. С годами понимаешь, что это только иллюзия, что под травой придумывается лучше. На самом деле, чаще всего ребята собираются и курят только для того, чтобы собираются было приятно, то есть, создают внешний стимул для придумывания. Тогда и на репетицию хочется идти, и есть общая тема, которая объединяет-сплачивает и т.д.. Но непосредственно для качества юмора это мало дает. Надо учиться отключаться и абстрагировать без этого, сухой человек гораздо быстрее и точнее пишет, придумывает, если, конечно, он не подсевший, и ему надо каждый раз успокаивать нервы, чтобы выключить синдром отмены.

Мозг человека сам награждает его нужными положительными энзимами и алкалоидами, которые сам производит в процессе получения радости. Радости от того, что придумалось, что выпала смешная штука. Любые препараты могут позволить тебе радоваться от придумывания, когда на самом деле ты ничего не придумал, а просто записал какую-то ересь, которая в этот момент показалась гениальной. Это как во сне. Приснилось, вскочил, записал. Утром прочитал – вотс э фак? Когда нарушена фильтрация – эффективность падает.

Сильный автор может придумывать и так, и так, слабый не так и не так. Ничего ниоткуда не приходит, все рождается в мозгу, поэтому сколько у автора было конструкций , ходов, приемов, ассоциаций, эрудиции в голове, он столько и выдаст. Если человек знает только песню касты, дорогу до магазина и всех игроков в фифа 2012, то он шире этого ничего не придумает.

Но многие команды курят, это да. Можно посмотреть по количеству каламбуров в выступлении. Чем их больше, тем больше вероятность. Потому что накуренный мозг мыслит достаточно примитивно и ему очень нравится складывать слова в странные. Мы даже когда-то придумали такой термин – «каламбурошная», ключи от которой надо выкидывать в начале штурма, а то лезут всякие объятия Объятти и прочие шалости, не нужные в жизни))) (привет Саша М.).

Есть не только наркотики (в том числе табак и алкоголь), есть препараты, повышающие тонус – элеутерококк, жень-шень, энергетики. Или наоборот – успокоительные. Есть еще дыхание, йога, массаж, спорт. Есть культурные инъекции – посещение кино, выставок, театров, после которых получаешь заряд творчества, и хочется сразу начать что-то придумывать. Каждый из этих инструментов как-то влияет на мозг, все их можно использовать. Как – решает каждый сам, тут все очень индивидуально.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 20

Опубликовано: 2012-04-07 00:00:00

Константин, обязанности в команде должны быть чётко распределены между людьми или большинство функций можно возложить на 1 человека, который команду собрал...почти сам пишет всё и является капитаном?
Обязанности лучше, конечно, распределять, но с дублированием. Чтобы за одну вещь могли отвечать 2-3 человека. Звуковику дали задание, к среде к двум ноль ноль нарезать звук и фоны. Во вторник вечером звонок ему – он недоступен, пропал, на связь не выходит. Сразу задание его замещающему, тому, кто быстрее остальных режет, и он все делает, чтобы общий график не нарушать.
А резать звук, видео, посылать почту, распечатывать и пересобирать файл с учетом правок надо всем уметь. Пересобирать файл с правками - это когда получили редакторские правки и тут же, первым же делом, не пожрать пошли, не посрать, а сели и собрали конкурс так, как вам его порезали. Если где-то образовалась дырка - выделили желтым или курсивом – мол, нужна миниатюра. Или если отметили вам что-то из запаса, как смешное, сразу вставили. Таким образом, у вас в голове будет понятна картина, объем задач. Плюс такой файл можно сразу отправить авторам или наемникам, или первым делом послать с ним пишущих людей домой, чтобы закрывали, или посадить кого-то за архив, чтобы он его быстро прорыл, подходит ли что-то оттуда на место вырезанных. Желательно сразу же пересобранный файл максимально быстро довести до готового. Не идеального, но рабочего. И в таком виде прогнать пару-тройку раз. Это делается для того, чтобы у вас, в случае чего, у вас был готовый поставленный материал с учетом требований редактуры и хронометража к следующей редактуре. Имея его, можно начинать писать то, чего там не хватает еще, усилять существующие номера и т.д.. Но опять-таки, за 3-4 часа до редактуры собрали в рабочую версию, быстро поставили. и можно снова дошлифовывать, придумывать. Потому что редактору важно посмотреть то, что он в прошлый нарезал в собранном в виде, чтобы понять нужный темп, акценты и т.д.. А не каждый раз видеть разные или недосбитые визитки, в итоге, не понимая, что там у вас есть, а чего не хватает.
Если режут много, то сбиваете куски, которые можно собрать. дальше можно на показе делать паузу и говорить, вот тут у нас новый номер. А лучше всего запас показывать отдельно на ногах.

Еще по обязанностям. Чем выше уровень, тем больше геморроя, который надо разгребать. Должно быть четкое деление - администиративка, авторство, сцена. В случае форс-мажора они могут друг друга страховать. Но в идеале авторы пишут, за них отвечает глаавтор. Параллельно на сцене ставится конкурс, там звук, реквизит, за это отвечает главный по сцене: или режиссер, или фронтмен (если он вменяемый) или тот, кому все доверяют. Параллельно админы решают нужные им вопросы - ездят, достают, выкачивают, шьют, пробивают номера, покупают билеты и т.д.. Никто не е…т друг другу голову, все вместе сходятся на планерки, как договорились. Скажем, после редактуры:
1. Поправили, как надо сценарии, поняли дыры, отдали задание авторам.
2. Сказали реквизиторам - админам, что изменилось, что больше не нужно, какие звуки, фоны, реквизит нужны, не нужны, поменять.
3. Актеры, кто не пишут, поехали помогать админам или спать. Или есть, или меряться.
4. Договорились через 5 часов на сбор, к этому времени авторы закроют дыры, реквизиторы и звуковик все нарежут, актеры будут собраны. Дальше актеры ставятся, авторы пишут-едят-спят. Просыпаются, через час-два, смотрят, что на ногах, правят, снова смотрят. Понимают дыры. И снова такой же цикл, с выходом из него за 2-3 часа до редактуры, чтобы не психовать и иметь запас времени.

Если команда небольшая и наработанная, можно часть функций объединять. В свое время, в последние 2 года Вятки-автомат и СУО я занимался написанием текста, постановкой, нарезанием звука, поиском реквизита, покупкой билетов, звонками по концертам, распределением графика и денег. Короче, почти всем, кроме сцены, на которую не лез уже давно. Но это тупиковый путь. При больших нагрузках, задачах и сжатых сроках, что бывает в больших лигах, один человек треснет.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: