Тэг: "Вятка"

Темные советы по КВН. Часть 88

Опубликовано: 2013-04-29 00:00:00

Темного времени суток. Наверняка будете писать свое видение первой четверти. Интересует такой вопрос, как казалось бы перспективная команда "Союз" скатилась в УГ? Слили архив в 1/8? Или просто сил и желания не хватило (или может быть денег)? Еще небольшой вопрос, доколе жури будет терпеть влажные от языков Питера задницы. Да не прошли, но наверняка доберут.
Какой архив может быть у команды, игравшей год в премьерке? Все, что было в запасниках, там ушло. То же самое про силы, желание и деньги. Не было бы желания, никто в КВН не затащит, особенно в вышку, которая выжимает на износ. Не было бы сил, премьерку бы не прошли. С деньгами в Тюмени тоже сложностей нет, да и жили ребята в гостинице, не на хате, значит, не особо экономили. Чего не хватило? Надо копаться, иметь больше информации. Навскидку, кроме причин, которые я описывал в прошлых постах, можно вот что предположить. Играя в премьерке, Союз не попробовал ни одной новой структуры конкурса, не одного нового формата, конструктора и т.д.. Для победы хватало отработанной схемы, поэтому, понятно, почему не экспериментировали. Работает- не чини. Хотя при таком опыте и навыках линейки они могли рисковать и каждую визитку делать по-разному, чтобы к вышке создать хоть какой-то ассортимент собственных опробованных режимов. Темная Армия в премьерке 2010 года именно так и шла, мы нарабатывали новые образы, проверяли их, пытались все время шатать структуру линейки, чтобы к вышке выработать и основной конструктор, и дополнительные ходы, если основной сломается. Так наработались такие форматы, как представления генералов, адаптировался фантомас, как спарринг с вероятным противником, пробовали последний блок по-разному, и манифест, и столкновение с героем добра, и разные образы на командора в СЭМах: Инквизиция, Ржевский, дедушка, и блюз, как вид копа или музыкалки и т.д.. Многое пригодилось потом в вышке. По крайней мере, стало понятно, что получается у команды, что нет, что команда способна быстро переписать и поднять на ноги, а что нет. И у редактуры, и амика то же самое, растет понимание. Как снимать команду в том или ином амплуа, как добавлять динамики в их статику и т.д.. У Союза, верящего в силу одного конструктора, пусть самого простого и гибкого, такого разнообразия опробованных форматов не нашлось. Но в четвертях этот кризис ударил по всем. Все новички вышки показали вторую визитку хуже первой, сделанной на эффекте новизны для жюри и архивах, у кого они были. Выиграл от этого только Кембридж, сделавший то же самое, что в восьмушке, но здесь, за счет падения уровня соперников, ставший с этим материалом вдруг конкурентоспособным.

Про жюри и языки Журфака отвечу так. А вы доколе сможете терпеть легкий, но приятный массаж плеч?

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 80

Опубликовано: 2013-03-13 00:00:00

Посмотрел выступления СУО - это ж та самая презираемая вами "унылая классика". Стало интересно, как проходила эволюция(?) вашего сознания от классики к концептуальным командам (особенно интересны обстоятельства перехода от СУО к Вятке)?
Вы проповедуете концептуальные команды и при этом негодуете от отсутствия драматургии в КВН'е. Не кажется ли вам, что концептуальные команды убивают даже те крохи драматургии, что есть у классических команд? Ну вот зачем борцам драматургия? Вышли в образах, постояли, два-три болта загнали - следующий.
Во-первых, я ничего не проповедую, у меня нет лексуса. Во-вторых, это очередной пример неправильного понимания концепции. СУО_ очень концептуальная команда. Там были ограничения, которые задавали стиль. Нет музыки, КВН, как секс. Определенные повороты и стилистика всех конкурсов. Текст, литература, тройка игроков и мясной забор. Это не костюмная концепция, и она строилась на силе игроков и авторов, но кт говорил что так нельзя? Федор Двинятин - такой же пример. В-третьих, и это третья ошибка, вышли- постояли- это кефир. Есть каламбуры, есть концепция дурачков из не пойми откуда, но нет понимания, что с ней делать. Ни у актеров, ни у авторов, видимо. Поэтому, ничего не выигрывается на высоком уровне. В квновских визитках, в которых нет концепции, даже крох драматургии нет. Оеа только хронологическая, в начале послабее-побыстрее, в конце подлиннее-посмешнее - помассовее. Драматургия - это развитие действия, построенные на мотивации персонажей. Нет персонажей, то есть, образов, нет драматургии. Просто люди просто шутят. Чередуют темп-паузы, карапули-номера, в начале песня, в конце сопля. Где здесь первый акт, где первый поворот, развитие первого ситуации до кульминации, где второй поворот, где развязка. Конфликтные концепции уже дают это. Так, идите все сюда - на-те вам по башке - вы за что меня убить хотите - давайте жить дружно. А если персонажи, то это еще яснее - мы такие то - мы фрики - мы фрики, но мы правы, - мы должны выиграть. Не обязательно все эти элементы должны торчать явно, но они есть. Возьмем Физтех. мы- физики. Мы смешные, потому что на своей волне. Но на своей волне быть круто, у нас свой мир, мы в нем счастливы. И мы молодцы, потому что мы все придумали в мире. Интеллект рулит, как вывод-итог.
А уж про переход от СУО к Вятке, как об изменении моего мировоззрения, может говорить только, даже не буду вас обижать. Фантомас был и там, и там. Сексизм был и там, и там. Мрачные темы, странности были и там, и там. Литература была и там, и там. Ддаже мясной забор был и там, и там.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 79

Опубликовано: 2013-03-11 00:00:00

Вы прям Александр Бубнов, только в КВНе.

А вопрос следующий.

С какими конкретно командами вы работали (кроме СУО и Вятки, естественно)? И какого результата эти команды достигли?
А вот и тролль. Для меня тролль. Вот как человек хотел, чтобы я ответил на этот вопрос? Если бы он хотел информацию о том, с кем я работал, он бы просто спросил, с кем вы работали еще. Но он хотел показать, какой он меткий стрелок, что попал мне в уязвимое место. Правда, он не первый, кто так считает, поэтому, я уже привык. Бубнов не ведет рубрику "советы, как играть в футбол", где отвечает на конкретные вопросы, в этом всё и отличие. Разбираю игры я тоже по-другому, количество смехоюмора на единицу времени не считаю, собственно, творчество и спорт это разные вещи.
По поводу работы с командами дело обстоит так. Я работал с пельменями, ЧП, Пятигорском, Пармой. Не был лидером там или определяющим их жизнь, но опыт такой работы имею, и мой материал в их выступлениях был. С Ульяновском работал, который был до СУО. Собственно, посмотрев на них изнутри и поняв перспективы, я и предложил их руководству проект СУО. Моих команд было три реинкарнации Вятки: Автомат, СУО и Вятка. Последние две я конструировал сам лично. После Темной армии я работаю в закрытом режиме, не скажу, что много, но работаю. Лекции, мастерклассы, прямая писанина. Команды свечу только тогда, когда они говорят - свети, когда просят. Калиниград на своей школе КВН попросил, правда, потом оказалось, что те, кто меня попросил описать все проблемы их местного мирка в ЖЖ потом за это получили по голове. Остальных я прошу не афишировать, я не могу просчитать реакцию амика на такое сотрудничество. Криминала нет, и я говна никому не желаю, но амик - структура монопольная, поэтому, логике следует не всегда. Я, когда сайт Зловопасности начал вести, вывесил на нем письмо редактуры с описанием конкурсов и темами, чтобы люди знали, как кухня делается. Никакого криминала, но Бушу потом полдня звонили и визжали в трубку, пока я не снял с сайта новость. И КВНру убедил снять, хотя Алекс не хотел, ибо все было от меня в свободном доступе, При этом, у СОКа на сайте темы были и ничего, а на следующий год уже все команды выложили. Со своей командой я экспериментировал, чужие подставлять не имею права. Ответил развернуто, ибо это многим интересно, но впредь подобных троллей кормить не буду.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 79

Опубликовано: 2013-03-11 00:00:00

Константин, здравствуйте. Несколько раз в в ваших текстах мелькал пассаж о том, что вы, понимая, что в финал вас в этом году не пустят, предлагали Вятке в полуфинале сделать проигрышное, но запоминающиеся выступление, а команда отказалась. Очень интересно узнать - а что бы это было?
Ничего не было. Туда надо было думать и выбирать соответствующим образом ходы. Но прежде всего я предлагал расслабиться. Не сжимать бешено булки, выпучивая глаза и выдумывая вечный двигатель, чтобы победить. Подозревал, что попытки выиграть и под это подстраивать материал, сыграют дурную шутку, как и оказалось. Все рискованные вещи нам вырезали, типа капитанского- пьесы про жюри. Все яркие подвиги, типа лысых детей, все сочли за прикрывание задницы, потому что других ярких номеров в визитке не было. СТЭМ со звездой, провалив все придуманные варианты, вылез в откровенно примитивный ход. Домашка за гладкостью и вечностью темы скрывала унылость и вторичность. Если бы делали, что всегда, как сами видим юмор, то, по крайней мере, не тратили бы на незнакомые подвиги столько времени. Я видел полуфинал исключительно в мрачных тонах, с темой, что добро все равно победит, как бы зло не старалось сделать жизнь креативнее. То есть, вся тематика - это дарты вейдеры, дракулы, крюггеры, короче, явно выделяться во всех конкурсах визуальным рядом и темами. И жюри было бы легко поржать и отцепить нас за бесовщину, и для зала сохранили бы идентичность, стиль и вкусноту. Но проиграли мы не из-за этого, даже главное не поражение, а ужасная игра. Она была ужасной из-за 6 раз переписанного стэма, который из 6 последних дней подготовки сожрал 4. Почему так получилось - вопрос к нам и наемникам, которых мы наняли. Они тоже делали этот конкурс первый раз, объяснимо, почему ошиблись, но мы рассчитывали, что они в таких вещах будут опытнее, а они тоже стали высирать алмаз. Одним из рискованных ходов, запоротых в процессе, был ход, где был принтер для людей, который печатает только Боярских, как его не настраивай. И проблема- куда девать Боярских - на холодец, в массовку фильмов про войну, бои без правил, на стройку в Сочи. Боярский очень ругался, когда прочитал этот сценарий, я помню))).

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 77

Опубликовано: 2013-03-01 00:00:00

Константин, давайте определимся с понятиями.
1) Что для вас юмор?
2) Как вы определяете, что смешно, а что нет?
3) Летом вы ездили в Калининград и читали лекцию для тамошних КВНщиков, помогали придумывать им концепты. Ни БФУ Канта ни Амор де труа судя по сочи вашим, советам не вняли, выступали классикой, еще и бояня друг за другом про янтарь, эскандер и удаленность от России. Что это лень ребят или вы не смогли донести до них мысль?
4) Согласны ли вы с утверждением о том, что каждой КВНовской команде в начале своей "карьеры" хотя бы годик надо поиграть в классику, чтобы тупо сформировать вкус на юмор. А то по сочи смотришь у молодых команд обертка есть в виде фишки какой то, но контента в ней ноль.
5) Какова вероятность того, что Бушуев появится в вышке в составе Плохой компании?
1). Когда кто-то или что-то сознательно делает смешно.
2). Я смеюсь или нет. Или представляю засмеется ли зал, дядя Толя у телевизора, мужик напротив, или нет. Выводы делаются на основе жизненного опыта и знания аудитории. Хотя можно, в принципе, представить и продумать, чем порвать и аборигена из Новой Зеландии, есть вечные законы. Неожиданность, парадокс. Как работает мозг при столкновении с юмором я описывал. Подробнее сами - есть, например, хорошая книжка "Как работает мозг", а можно просто погуглить "юмор- мозг".
3) Я не работал ни с БФУ имени Канта. Я приехал на 6 дней. 3 на школу КВН для 40 ребят от 14 до 27, три дня на аморов, которых уже тогда, как бы не было, и нужна была новая команда. У Амор Де Труа была придумана отличная концепция, которую они показали в Сочи. "Маски". Но материала туда написать они поленились, за 4 месяца мне пришло лишь одно письмо с написанным материалом, где было практически только то, что написали на базе за 3 дня, из которых 2 разгоняли другие концепты. Они показали этот концепт первый раз на каком-то кубке в Калининграде и выиграли его. Можете найти в сети и глянуть. Там были здравые вещи и правильная канва. Перед Сочи какой-то чел убедил их, что нужно делать не джаз в стиле фильма "Маска", а венецианский пафос. Они отписались мне за 2 дня до отъезда в Сочи, я сказал им как пересобрать конкурс, что дописать, там не хватало 20-30% юмора, но они ничего не сделали. Однако, даже при всем этом все, кто смотрел Сочи, видели, что даже при таком нулевом наполнении эта концепция смотрится интересно и захватывает внимание. Удаленность от России не при чем. Есть просто слабые авторские навыки, лень и слабость руководства, которые этот проект хотели бы двигать дальше. Не пишут - ищите авторов. Ленятся - меняйте людей. Не справляетесь сами - уходите. Нельзя заставить покойника играть в футбол, если к тому же он этого не хочет. КВН, как и любая другая творческая конкуренция - это труд, помноженный на навык и талант. Я придумываю концепции (причем Маски придумали они сами, привет Каспер), даже могу отписать первую и последующие (там не было такой цели и таких денег), но я не смогу за команду выигрывать.
4). Без разницы во что играть. Я видел команды, которые сразу начинали со странностей, видел тех, которые потом с классики спрыгнуть не могли, тут есть миллион путей и ошибок. Но первый год, конечно, это просто набивание шишек, поэтому всегда выиграет тот, у кого есть предыдущее поколение, чего-то добившееся, там есть технологии, опыт, люди, которые смогут подсказать.
5). Мала. Я даже не уверен, что он с ними работает в новом сезоне, к Сочи, по крайней мере, вроде бы готовились без него. Да и что он даст? Стогниенко не слабее его в подаче, а актёрски и посильнее будет. Зачем там еще один лысый в черном? Как автор? Ну вы спросите у тех, с кем он работал, как у него с этим? Как куратор для опыта - это да, но, я думаю, им нужен человек, который сам до финала доходил, чтобы на корню какие-то вещи не упустить, а не дважды-полуфиналист.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 77

Опубликовано: 2013-03-01 00:00:00

Здравствуйте! в приветствии БГУ в 1/8 в свои выход они вставили короткий номер с вручением аттестатов, что никак на мои взгляд не вяжется с новым-старым БГУ, вопрос зачем? эффективно ли на ваш взгляд показывать номера во время выхода команды?
Это просто не смешной номер. Вставлен для того, чтобы сразу поднять настроение, и показать, что БГУ это не какие-то абстрактные старики и мэтры КВН, а вполне себе живые современные парни. И надо сказать, этот номер с этой ролью справился. Он ни фига не смешной, миллион раз обшученный, но настроение поднимает. Насчет выхода команды хороший вопрос. Вы себе ответьте сначала так. Что такое выход? Есть 15 секунд, где зритель привыкает в внешнему виду команды, он не слушает, он смотрит. Нет, если вы скажете Жопа, он услышит, но очень трудно придумать такое же емкое и смешное приветствие в формате и чтобы потом оно не мешало шутить. Выход - это не песня и не танец. Посмотрите СУО. Я придумал, как эти 15 секунд не отнимать у выступления. Ребята заряжались и стояли, пока уходила прошлая команда и говорил ведущий. Всё. Зал привыкал. Потому выходил Буш, давай сигнал, что началось. В этом и смысл выхода, дать залу сигнал, что началось. Для этого и убогая фраза "Поехали", или "Начинаем". Люди с пониженным содержанием мозга и эстетики всегда говорят, что видят там, где можно креативить. А как вы подадите залу сигнал, что началось, это уже вашу дело.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 75

Опубликовано: 2013-02-15 00:00:00

В Википедии прочитал про тебя на странице Вятки. Расскажи подробней о своей роли в команде: как познакомился с её участниками, как оцениваешь дружность коллектива, почему решил уйти, как оцениваешь результаты Вятки после твоего ухода (первые две игры они ведь хорошо отыграли) ?
В интернете есть не только википедия. Гугл тебе в руки, я там все уже описывал.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 72

Опубликовано: 2013-02-05 00:00:00

Доброго дня. Как, по Вашему мнению, часто нужно пересобирать конструктор концепта?

Вы ругали сегодняшнюю (уже прошлогоднюю) Вятку за отсутствие новых идей, а как не переборщить с этим, чтоб не стать в глазах зрителя неким мигающим незапоминающимся пятном и наоборот?
Конструктор надо для начала иметь. Во вторую очередь надо понимать, что в этом конструкторе за что отвечает. Он ведь не просто так, он как любая машина или система состоит из блоков и кусков. Каждый блок нужен для чего-то, позволяет раскрыть что-то, добавляет к преимуществу команды какую-то единицу. Иначе зачем он? Раз уж вы взяли в качестве примера ненаглядную мою Вятку, то пусть она дальше и огребает. Какие форматные составляющие конструктора есть в Вятке? Речь про все сезоны. Какие кирпичи визитки, проще говоря, можно выделить, и что они дают?

. Это начало - выход и обозначение концепции команды. Бла-бла-бла, захватим мир, темная армия, я - командор, большой, страшный, лысый хам. Это 40 секунд, с 1-2 несильными смехами, ибо зал после пляшущей карусели прошлой команды и пионерского задора ведущего еще не перестроился. Что дает этот ? Зал понимает, что это не реальность, разрешает в принципе любой бред на мрачную тематику, допускает всякие вещи, типа персонификации пороков, переворачивания добро - зло и прочее, что просто так обычной команде в обычной визитке не скажешь. Редко, когда разрывной элемент, но жертва, чтобы заходило дальше.

. Что дальше? Представлялки генералов. Шшутки, песни, диалоги. Прорабатывание актуала через пороки. Возможность шутить про бухло и трахи с умным видом, при этом зал не относиться к этому как к пошлости. По юмору - самая плотная часть визитки, чтобы компенсировать яму первого элемента и разогнать к более длинным номерам следующих элементов. Что дает? Команда показывает, что шутит над свежими темами, показывает своих актеров-игроков, оправдывает сказанное, что это армия, а не просто лысый говорящий человек и еноты. Раскрывает пороки, как смешных персонажей. К концу этого элемента уже 1,5-2 минуты хрона.

3. Так как до этого шел текст, то здесь обычно стоит боевой танец, кричалка, дьявольский смех, коллективное безумие, песня, серия карапуль. Может быть сведено к последней карапуле генерала, когда не написалось коллективное безумие. Что дает? Интеллектуальное очко зрителя чуть расслабляется, отдыхает от текста, он рад просто поржать, а не думать. Для жюри показывается, что команда может не только стоять и говорить, а понимает, когда это надо сменить на динамику, чтобы стало интересно, то есть сильны не только литературой, но и режиссурой.

4. Дальше идет обычно массовый блок. В мире Миши Гуликова и всех птенцов его гнезда он носит серийное название "кастинг". Это очередь к фронтмену. Так как шутит один фронтмен, то надо просто максимально пестро раскрасить линейку подающих, чтобы шутки были на разные темы. Это может быть кастинг в армию, может быть первый призыв, медкомиссия и т.д.. Это уже вопрос подвода к номеру. Цель - опять же актуал, плюс повышение динамики, показ, что есть еще люди в команде, что заморочились костюмом либо гэгом и т.д.. В последних играх Вятка стала объединять этот элемент с элементов Фантомас - просто у него несколько оппонентов по очереди вместо конкретного одного. Считаю, что это неправильно и вот почему.

5. Фантомас. Соль номера - персонаж: командор, дарт вейдер, фантомас или кто другой, имеющий нужный допуск от зала, - хамит тем, кому в обычной жизни человек только мечтает нахамить. Проводница, таксист, гаишник, вахтер, депутат, продавщица на рынке, охранник и т.д.. Все огребают от хамской справедливости. У нас в жизни никогда не кончатся хамы, обладающие над тобой хоть краткосрочной но властью, и глупые, но назойливые люди, поэтому темы не иссякнут. И я считаю, что не было смысла превращать это утонченное литературное хамство в беготню кастинга. Вятка попробовала, наверное, считает, что получилось. Но по мне так размылся диалог один на один. Скорее всего просто не написалось на одного конкретного смешных шуток, сделали комбо. То есть новшество вынужденное из-за авторской составляющей, а не стратегически-тактическое изменение конструктора. А сам кастинг я, кстати, всей душой ненавижу. Это эффективный прием, но его надо запихивать в интересную оболочку, чтобы от него не тошнило. Большинство ленится, ибо сложно.

6. Обращение к Василичу или жюри. Это тоже обязательный элемент команд Гуликова, причем, он всегда старается ввести этот элемент в традиционные, чтобы каждую визитку ходить к ведущему. Вспоминаем Сок. Причем в нашем случае Гуликов, мы играли у него в премьерке, сотрудничали вплоть до полуфинала вышки включительно, плюс Буш многому от него научился на других проектах. Так вот, про подход к ведущему. Это опять же требует авторских сил, так как каждый раз нужен очень оригинальный, не опускающий, но и не совсем рабский повод. А если завести в традицию, как у Колчина с шоколадкой, то это как бы разговор равных, что повышает статус команды в глазах и зала, и жюри. В этом году Вятка уже туда не ходила, значит ничего интересного не написала. Видоизмененным подходом к ведущему является подход к жюри, но требование те же - оригинальность, необидность и ум, просто ход нужен чуть другой. И то, и другое дает возвеличивание фронтмена, в нашем случае Командора, ставя его для зала на время равным ведущему или жюри. Этим ходом все пытаются пользоваться, но не у всех смешное туда пишется. А еще некоторым такое дают делать стратегически, когда другой смешного нет, а команда должна идти дальше. Краснодару, например.

7. Обрушение героя. Это когда появляется кто-то и на самом пике героя обламывает ему крылья, превращая монстра в комичного персонажа. Это выбегающая к командору мама, первая учительница, дети, жена и т.д.. Проблема Вятки здесь в том, что при таком элементе шутить должен не командор, а тот, кто его будет опускать. Попытки сделать на эту роль Артема в четверти и полуфинале через маму и жену не особо что дали, чуть ошиблись с материалом и подачей. В этом сезоне поиски кого-то кроме Буша, кто будет шутить, прекратились.

8. Другие форматы. Манифесты, интерактив с залом, просто номера типа учительницы или первой женщины и т.п. по мелочи. Понятно, что все форматные составляющие не могут присутствовать в одной визитке, обычно их 4-5.

Как их менять, чтобы зал не запутался? Да как угодно. Залу наплевать, что вы меняете, как и жюри, они за два месяца между играми забывают все, кроме костюмов и внешности фронтменов. А фанаты примут любую повторяемость, лишь бы выигрывала. Зачем тогда менять вообще? Затем, что если можно было придумать что-то в старый конструктор, то почему не придумалось сразу? Если копать глубоко, то это больше времени и можно зарыться так, что уже только сам будешь понимать, о чем шутишь. Можно даже не менять форматные составляющие, а сделать одну надстройку, которая позволит выглядеть этому элементу свежим. Скажем, представление генералов через вручение наград. Можно придумывать новые элементы конструктора, типа отработки боевых приемов или разработки нового орудия. Можно вводить новых персонажей, кроме генералов - сумасшедший профессор, тиран-стажер и т.д.. А можно просто менять ход визитки, при котором все элементы будут смотреться по другому. Скажем, все в белом, - армия добра. Алкоголь помогает. Секс спасает и т.д.. Или генералы захватывают власть по одному и это поочередно армия секса, алкоголя, лени и т.д.. На каждый элемент - свой фронтмен. Или Армия захватывает или захватила телевидение. Каждая форматная пишется через эту призму. Вот эти эксперименты кончились, все свелось просто к написанию материала на генералов и командора, на секс, алкоголь и прочие пороки. Совершенно пропали умные мысли и номера на тему добро-зло, ушла литература, связывающая элементы, стало очень много элементов, которые написаны не специально и продуманно, а слеплены из того, что написалось. Взамен ничего не появилось, что обидно, при таком огромном допуске от зала, который позволял показывать хоть хомяка-людоеда, хоть соревнования по жиму штанги внутрь. То есть любой бред, который квнщики часто пишут, но не знают, как показать, чтобы зал стал это воспринимать, здесь можно подавать. А вместо этого идут просто шутки, диалоги. То же самое про саму концепцию "зло в опасности", она просто умерла, скатившись к армии пороков. А переворот зло-добро несет в себе миллион тонн комизма, хоть сказки делай, хоть новости читай.

Если кому-то кажется, что пример Вятки не универсален, и для классики другие рецепты, то также разложите свои визитки на конструктор. У вас всегда будет выход, миниатюры, большой номер, визуально-музыкальная перебивка, кода. Ну и что-то еще. Понятно, что начинающие команды просто пишут гору говна, которое потом фильтруют и пытаются запихнуть в конкурс, объединяя по темам. Но следующий шаг эволюции - это именно придумывание оригинальных конструкторов и их элементов. Они могут быть для любой команды. Объяснение в любви залу, исповедь членов команды, казнь за несмешную шутку, обязательный стриптиз.

НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО, ЧТОБЫ КОНСТРУКТОР ПОВТОРЯЛСЯ, НУЖНО, ЧТОБЫ ПОВТОРЯЛИСЬ ПЛЮСЫ, КОТОРЫЕ ОН ДАЕТ.

Чтобы что-то отвечало за актуал, что-то за неожиданность, что-то за динамику и т.д.. КВН игра простая, правил в ней особых нет, но, чтобы зал и жюри оценили вас по высшему разряду, вы должны им предоставить весь ассортимент блюд. И ум, и актерку, и реквизит и наглость, за исключением того, чего у вас нет.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 56

Опубликовано: 2012-08-31 00:00:00

Доброго времени суток, Константин. Вопрос про концепцию: возможно ли концептуальное развитие идеи команды, которая "взяла курс на построение идеальной команды КВН". Т.е. каждую игру проводить "кастинг" в команду (разумеется, выводить смешные персонажи) и предринимать прочие ходы. Пробую писать на данную тему, но сможет ли данная идея "выжить"?
А ты Квн смотришь вообще? СОК, Вятка – все уже кастинг делали. Когда был я, а я противник такой дебилизации визитки, как кастинг без дополнительной нагрузки, то мы прятали это дело под «первый призыв». Когда меня не стало, Буш прятать перестал, и в Сочи Вятка показала прямо лобовой кастинг. На игре, слава богу, хватило ума убрать. Это такой же избитый ход, как подход к ведущему. Можно сделать концепцию, где все подходят к ведущему? Возможно, но маловероятно. А твой кастинг может быть говноблоком в любой визитке, любой концепции. Чтобы он стал не говноблоком, а блоком, его надо заворачивать в интересную обертку.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 54

Опубликовано: 2012-08-18 00:00:00

Константин, можете поведать нам про то, как попал Бушуев в 25ю. И что у них там случилось перед финалом?
Спрашивайте у Бушуева.

И вообще, прекратите мне задавать вопросы про инсайд. Я достаточно много знаю личных подробностей разных людей, но зачем мне это выносить на общее обсуждение. Я веду посты о всем, что связано с придумыванием, а не желтый листок КВН-тусовки. А если я чем-то по секрету делюсь, то, во-первых, считаю, что это никому не помешает, во-вторых, я это видел сам и уверен в том, что это было. Например, вот я написал несколько постов о Калининграде, хотя изначально не хотел и мог сделать объект критики обезличенным, чтобы показать уровень регионального КВН сегодня. Но ребята, которые меня пригласили, попросили сделать порку, разбор ошибок, план действий, короче, все что есть, публичным. Чтобы привлечь внимание, чтобы получить более сильный отклик, чтобы мотивировать команду. И я очень уважаю людей, которые понимают, что публичность, когда все построено честно, не может никак повредить. Вот сейчас я привлек внимание к команде из Калининграда, возможно, е в Сочи будут ждать более внимательно. Если обосрутся, никто не спасет, зато если выступят хорошо, больше людей это заметит. Боязнь высунуться – очень сильный русский бич, свитый из совковой уравниловки и лени. Или, например, Вятка. Я ушел и написал пост о том, что я ушел. Чтобы материал, который с той поры показывает Вятка, никак со мной не ассоциировался, ибо работа на зачетку не прекращается никогда. У них получилось написать и сыграть смешно, они идут сейчас на финал. Не получилось бы – не получилось бы, даже если бы я это не писал. Такая яркая концепция должна рвать и удивлять, причем качественно, иначе это будет фантик без наполнения, который всегда автоматически выкидывается из кармана.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: