Тэг: "Оценка творчества / Линч"

Темные советы по КВН. Часть 15

Опубликовано: 2012-04-02 00:00:00

Добрый день, Константин! Прежде, хочу сказать большое спасибо за многочисленные советы - очень здорово и помогает. Прошу Вас линчевать выступление нашей команды (извиняюсь, что такое плохое качество и плохая съемка, но что есть!)


Линч так линч. Начало хорошее – красивые девушки всегда привлекают внимание, смотреть хочется. И выход толстой девочки тоже тут хорошо. Она, правда, говорит неважно, очень искусственно все ее фразы звучат, сразу в голове Оля из Пятигорска, и не в лучшем сравнении, она бы это отыграла лучше. Но у вас и девочки такие же. А шутки есть смешные, с часами, например, и про корону.
Затем песня. Зачем там на заднем плане танец мяса? Надо было спеть короткий куплет, а на припеве танец девочек-моделей. Которых на середине припева расталкивает Пышка и рвет всех своим сольным танцем ликующей плоти. А так она сзади, больше мешает и отвлекает, чем создает комизм. Полного человека нельзя показывать некрасивым, потом от него юмор не будет восприниматься, зал жалеть будет.
Следующий блок про школу надо было сжечь. Сама идея может быть смешно написана, но уж очень вторична. К тому же, слишком рано выпускаете снова Пышку. Причем со слабыми шутками, я даже сначала не понял, что это шутки. В итоге, вы ее показали некрасивой в танце, несмешной в первом же номере. Она окончательно превратилась для зала в тягость и жалость. Да и речь надо всем ставить, говорите как заводские дети на утреннике.
У мальчика на конферансе ноги иксом, или он стоит так, что ссать все время хочет. Это же видно. Конферанс должно хотеться слушать. Если просто объявить номер, то это может сделать тот, кто этот номер будет начинать заходом.
Третий номер туда же. Но тут еще Пышка встала, как в футбольной стенке. Учите сценические движения, жест - такая же часть шутки или действа, как фраза. Каждый жест что-то значит. Но это мелочи, приходящие с опытом. А вот зачем вы показываете одно и то же подряд в двух номерах это вопрос к вашей адекватности и пониманию, что вы вообще делаете.
У вас стандартный конфликт - толстая против всех. Не главная в команде, как в Пятигорске, а просто мстит людям за то, что они нормальные. И образы вы берете знакомые - толстячка в школе, на свадьбе, еще можно в транспорте, в бассейне, миллион ситуаций. Но движок то у них должен быть разный. Если первый раз стандартно: я большая - я хамлю. То второй то раз надо другие движки и ходы искать для номеров. Скажем, второй раз она еще и играет профессию какую-нибудь, где нельзя быть толстой. Типа, модель вот сюда бы встала. Сразу конфликт - ты не модель! - с чего это?
Следующий раз, она пытается похудеть, команда ее палит, она им за это мстит, типа, и не нужно мне худеть, мужики любят пышек. Можно по этой теме подойти к ведущему.
Номер с рогаткой в эту сторону, развивает конфликт. Только он должен развиваться. Типа, она не знает, в чем суть пародии. Или почему я птица, а не свинья. Или это рогатка просто слаба, ну-ка киньте меня сами. А вы просто берете картинку, но ее не развиваете. Тут зал недалекий и неизбалованный, он всему хлопает. Но дальше такие полувещи не прокатят.
Номере про театр. Зачем было городить театр? Выходит Женя в костюме и говорит - че вы мне роли дает всяких жаб, толстух и свиней? - А почему ты сама...? И развивается этот же конфликт, но при этом развивается и весь конфликт с начала привествия, так сказать, начинается его обостряющая фаза выяснением отношений по душам.
- Честно, Женя, не обижайся, но ты толстая! - Спасибо, Вадик, спасибо ребята, я а то думала, что я жирная! ...И со всеми обнимается, отказываясь понимать, что хочет сказать команда. А они продолжают:
- Ты толстая, а у нас команда танцевальная. Поэтому, тебе лучше уйти!
- Как? Что? ...Драма, сопли, смешной монолог про то, как тяжело толстым и т.д..
В конце примирение, хэппи энд, финальный танец. Уж берете идею с толстой девкой и на этом делаете акцент, так тащите ее и развивайте. Начало - заданы образы. Первый номер - положен конфликт. Второй номер - развитие конфликта. Третий номер - толстая лезет везде и все портит. 4- вот твоя роль - рогатка, издевается команда. 5- что за роли у меня, выяснение косяков, что она всех жрет. 6- мы не хотели тебе говорить и т.д..Уходи. 7. Монолог Пышки. 8. Кода примирения. Как-то так….

Ну и общие советы. Учитесь всему - держите микрофон, как геи из провинции, стоите на сцене, как будто ссать хотите. Двигаться под музыку не умеете - не двигайтесь, или учите сихронный танец. Руки не знаете куда девать, они отвлекают. Ну и актерское подтягивайте, все шутки и фразы говорите, как птушники, которых заставили играть гамлета. Очень сильный зажим у каждого, будьте естественней. И законы сцены поучите. Вы так выбегаете, перекрываете друг друга, что начала всех номеров смазывается. Четкости нет. Но это все с опытом приходит. Это не приговор, это диагноз. Все лечится, главное, не останавливаться. У вас все для этого есть: рабочая, хоть и банальная концепция, яркая пышка, шутки пишется какие-то, зал смеется. Значит, главное не останавливаться. Все от вас зависит. Удачи.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: