Тэг: "Музыкальность"

Темные советы по КВН. Часть 42

Опубликовано: 2012-06-08 00:00:00

Какие методы штурмов наиболее эффективны, на ваш взгляд, для написания конкурсов визитка, биатлон, СТЭМ, КОП для различного числа авторов. Заранее спасибо.
Если вам ответить развернуто, то это будет энциклопедия о КВН.

Собственно, если знать ответ на этот вопрос, можно заказывать себе чемпионские бусики уже сейчас. У каждой команды свое понятие эффективности. Кто-то не умеет писать (читать не любят) набалтывают. Кто-то наоборот. Кто-то долбит на штурмах, кто-то сидит с лицом, как будто если не выдавит болт, Арктику отдадим канадцам.

Вообще, основные правила не зависят ото того, какой конкурс ты пишешь.

Сначала ставиться задача. Нужен конкурс. Затем ставятся условия. Что в нем должно быть. Что хотелось бы. Энергичный конкурс, паузный. Дальше накидываются варианты идей, какие могут быть. Если КОП – то варианты тем, про что бы сейчас можно петь смешно 3 минуты. Если про визитку, то актуальные темы, которые надо обратить в блоки или шутки. Для биатлона просто выписывается 20-30 актуальных тем, шутки на которые нужно иметь на игре.

Когда придумается 2-3 идеи, они прописываются до состояния прбника. То есть, не целый блок, конкурс или номер, а начало и 3-4 шутки¸ чтобы понять, как идет, легко ли пишется- ставится.

Затем те идеи, которые хорошо пишутся, интересно и перспективно получаются, проштурмовываются в круге. Уже понятны интонации, герои, настроение, вектор номера, можно наполнять мясом. 1-2 листка при всех письменных штурмах, пускайте каждый день на биатлон.

Для визитки отдельно прорабатываются номера и конферанс, если это классика, если это концепция, то блоки конструктора и ход на данную визитку.

Когда написаны номера, они собираются, дошлифовываются, ставятся. Затем выбираются лучшие, так как запускали по 2 идеи на каждуй участок, номер, конкурс или блок, то материала будет больше. Не надо пихать все, запас никто не отменял и редактура его тоже может посмотреть.

А уж как внутри этой последовательности вы будет придумывать, ставить полусырой, чтобы напридумывать тычек на ногах или до предела усилять и сокращать текст, чтобы потом пёрло от плотности болтов, - это уже ваше дело.

Секреты есть, но заклинаний нет. В любом случае потеть, ошибаться, не спать, делать много лишней работы, не лениться.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 40

Опубликовано: 2012-06-01 00:00:00

Здравствуйте. Константин, мы хотим попробовать играть в линейку. Так вот, как часто лучше вставлять отбивки после текстовых шуток? Если болт, то обязательно отбивать? Можно добавить во время отбивки движение, чтобы на сцене было хоть какое-то движение? Заранее спасибо за ответ.
Как хотите, так и вставляйте. Пересмотрите все квны, выберите наименее богопротивный способ отбиваться и реагировать на отбивку и вперед. После текстовых шуток вообще не надо обивок. Смешная- зайдет. Пауза нужна, отбивка нет. Мне кажется, отбивка - это способ задать темп в миниатюре, поддержать реакцию зала, преобразовав ее в паузу между номерами, подстраховаться, ставя после слабого материала, усилить эффект болта и т.д.. В зависимости от того, какую роль играет та или иная шутка или номер, и нужно выбирать отбивку, ее темп, громкость, агрессивность и длину.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 39

Опубликовано: 2012-05-27 00:00:00

По таймингу с 09:18, конкурс одной песни, что не хватает. Хореографии это понятно. Это был декабрь 2011 года, правильно ли выбрана тема и с нормальных сторон обстреляны темы предстоящего года. Да в принципе надеюсь что слова будут понятны итак. значит и скажете что не так.
Конкурс никакой. В любой телевизионной лиге он бы не был допущен к игре. Почему? Потому что там нет главного - о чем эта песня и почему с нее должно быть смешно. Эта песня не про следующий год, потому что кроме конца света там ни слова про этот год не описано, а конец света даже не обыгран, вместо него там недошутка про Малахова, которого уже 2 года нет нигде. И вообще, в песне нет ни одной шутки. Даже выпады из мелодии брошены просто так, как оригинальность, но ни одна из них не обшучена, не титаник, ни Дом 2. Отдельное фу за недоговоренное слово "жопа", так шутили еще наши деды и наши аншлаги. Если взяли тему 2012 года, так просто перечисляйте события в нем: Евровидение, Евро 2012, Олимпиада, выборы президента и т.д.. И все это должно быть навязано на один ход. У 25ой был ход конец света - хорошо. Это парадоксальный, хороший, многое позволяющий стержень, можно петь про все события, которые я привел, но со своей точки зрения, которая делает их смешными и парадоксальными. Можно было взять ход, что в 2012ом будет несколько концов света, или есть несколько вариантов, голосуем - инопланетяне сожгут, океан затопит, астероид врежется, ядерная война. Голосуйте. Да, выбор небольшой и невеселый, но лучше, чем в президенты. Но вообще, тема не очень удачная, людям, как правило, пофигу на будущее, их больше волнует настоящее. То есть, либо петь про актуал, либо будущее иметь призмой, через которую абсурдизируется и выводится в гротеск актуал.

Теперь по мелодии. Неудобная для текста, а у вас ставка на текст. Зачем? Не хитовая, панковски-хулиганская, а у вас никакого протеста в песне нет. Зачем? Единственная сильная сторона этой песни - проигрыши для энергетики, но вы их просрали бездарно. Ни одного гэга в таком длинном проигрыше, ни одного цикла, ни одной замены проигрыша для слома. Никакой хореографии, которая бы развивалась на проигрыше. В итоге, вся эта энергетика Шнура утекает через ваш унитазный КОП в никуда.

И зачем все это исполнять с балалайкой и гармонью в русском народном прикиде?

Резюме. Нет ни идеи интересной, ни оболочки интересной, ни текста, ни развития, ни гэгов, ни хореографии. Поэтому, я в начале и сказал - этого КОПа нет.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 38

Опубликовано: 2012-05-22 00:00:00

Здравствуйте, Константин. Хотел бы классифицировать КВНовские музыкальные номера по типу не поможете? Чтобы можно было систематизировать типы и виды музыкальных номеров - ну скажем музыкальные номера с использованием стандартных музыкальных инструментов нестандартным образом, сэмпловые номера (синхробуффонада), номер-пародия, музыкальный гэг. По принципу с моей точки зрения музыкальные номера делятся на такие типы 1).... - и объяснение с примером. Пытался найти примеры подобной классификации в Инете и не нашёл. Книга "Что такое КВН" безнадёжно устарела. Просто если сами когда-либо классифицировали при объяснении молодым не поделитесь?
Я когда-то тоже сходил с ума. Сортировал все по видам, даже в экселе таблицу вел с шутками, где были разные категории: сила, тип, тематика, была или нет и т.д.. Сбивал визитку в автофильтре через сортировку, если кто понимает о чем я.

А музыкальные номера в силу их постоянного дефицита, я пробовал писать так. Таблица, по горизонтали все интересные места, где может быть музыка, как оболочку номера. По вертикали все движки, которые двигают сюжет: заболел, подменил, сын родился, дали зарплату, выбору председателя, день рождения лоха и т.д.. И смотрел по пересечениям, что получается. Не получилось ничего. После этого я не систематизирую номера, кроме как – смешные-несмешные, и эксцентричные-умные.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 36

Опубликовано: 2012-05-13 00:00:00

Доброго/злого времени суток, Константин! Хотелось бы узнать вот что: приходилось слышать что та или иная муз.отбивка не подходит к тому или иному стилю команды. Как это можно распознать? Или это не важно и служит лишь для того, чтобы не терять темп? И еще вопрос: насколько важна фоновая музыка во время выступления? просто раньше почти на протяжении всего выступления у команд были фоны, а сейчас все меньше, да и чаще можно услышать только в СТЭМе или ДЗ. Благодарю.
Распознать это просто. Если на сцене стоят люди в русском народном и играют в провинциальную команду, то у них не должно быть рамштайна и дабстепа на отбивках. И наоборот, готы не могут выходить под музыку из Элетроника, если только на этом не построен отдельный комизм.

Надо отделать - специфическую музыку для фонов, номеров и т.д.. и обычный отбивочный ряд. Скажем, те же готы могут выходить под Простоквашино, если домашка про простоквашино. Здесь тематика определяет музыкальный набор. Но отбиваться после номера они должны своим, а не Валентиной легкоступовой или Дюной.

Команды же, которые играют, типа, в классический КВН, могут включать что угодно. Но отбивки - это такая же часть выступления, если они будут вычурными и вызывающими, если на них будут обращать внимание больше, чем на шутки, это надо обыгрывать. Иначе это будет в минус. Также отбивки должны быть одного стиля и звучания, лучше вообще, одного стиля или команды, тогда сохранится общая стилистика выступления. Если вы играете в темп, то и отбивки должны его задавать, но всегда старайтесь делать отбивку, под которую удобно хлопать. Есть такая хитрость, как три разные миниатюры упаковать музыкой так, чтобы получилось ощущение блока. берет трек качающий и режете его так, чтобы получились три разные отбивки. Расставляете их по темпу и энергетике от слабой к сильной. Первая миниатюра отбивается первой, самой спокойной. Последняя- самой энергичной. Вторая- средней. Но еще раз говорю, все три части должны быть нормальными отбивками, такой трек надо искать, чтобы из него три части достойные вырезались. Последняя миниатюра может быть подлиннее, но самой сильной. Тогда у вас получается 40-60 секундный блок, объединенной одной развивающейся музыкой, к концу которого вы получаете дикий разогнанный темп, на волне которого можете показать более спокойны и длинный номер или еще разогнать карапулями и коротышами.

А подходит вам музыка под стиль или нет - решайте сами. Это аткой же способ самоидентификации, как название, костюм, сценография и тематика шуток. и все это не должно друг другу противоречить.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 34

Опубликовано: 2012-05-08 00:00:00

Здравствуйте! Хотелось бы узнать ваше мнение по поводу музыкалки (или домашнего задания, потому что сейчас, кажется, между ними нет никакой разницы). Какие вообще перспективы у этого конкурса, и обязательно ли в нём должна быть музыка или песни? На практике сейчас получается так, что одни команды вместо домашки показывают второе приветствие, но с шутками, невошедшими в него, а другие - второй стэм, причём очень вымученный. Что вы думаете по этому поводу? И ещё, как быть команде, где нет ни одного поющего человека в принципе, и сверх того - нет желания петь, но есть желание играть в КВН. Спасибо.
Я думаю, что команды все тупеют и тупеют. Не развиваются. Начался путь назад. И то, что они показывают визитки в домашках, говорит о том, что они не умеют писать домашки. Виной тому много факторов. Сейчас в КВН уже не идут лучшие из острейших умов, поскольку появляются другие формы самореализации. Жесткий хронометраж заставляет команды шутить коротко и не рисковать с длинными номерами, песнями и т.д.. Так окончательно теряется навык драматургии, которого у большинства и не было, за счет которого и держится интерес зрителя на длинных дистанциях.

Перспективы у конкурса? А какие перспективы у неба? Некорректный вопрос. Конкурс нормальный, музыку писать надо учиться, поскольку зал гораздо лучше воспринимает музыку, чем текст уже после 40 минут любого концерта. А то, что не умеют песни писать, так и в школах плохо учатся, и словарный запас маленький, и писать правильно не умеют. А без этого какую песню тестовую напишешь? И еще. если раньше все знали все песни, которые знают все, то тепрь жюри и зал не знают и 10% вещей, которые команды считают хитами. А старое ретро, песни из мультиков и частушки уже выскоблены почти досуха. А сильные музыкальные постановочные номера надо долго ставить и шлифовать, что на низших лигах все проблематичнее из-за средств и актеров, а в вышке и премьерке - слишком мало времени между редактурами, и тяжело такие номера переписываются.

В этом конкурсе обязательно должна быть музыка, песни, танцы и т.д.. Иначе, зачем в него играть? Как обмануть редактуры, это один вопрос, но гораздо интереснее, как обмануть природу или себя. Как написать то, что не нравится, или страшно, или нет опыта, или нет данных. КВН - это школа, относитесь к ней, как к школе. Дали новое - не пытайтесь нае..ть и подсунуть старое, скравив отбивками и начальной + финальной песней. Эспериментируйте. Нет голоса - танцуйте. Не хотите - сделайте фишкой, что не умеете петь. В конце концов, почти любой человек умеет петь, надо просто чувствовать ритм, педагог вас научит за 5-6 занятий сносно петь любую вещь. Наймите подпевку, если че, в чем проблема то?

КВН - если вы хотите в него действительно играть, а не курить в тусовке, это постоянные испытания, вызовы. Поэтому тренировать надо мозг постоянно, как тут выкарабкаться, как тут придумать, как здесь сделать что-то новое. Все в ваших руках, а главное, в головах.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 33

Опубликовано: 2012-05-03 00:00:00

Здравствуйте Константин, ответьте, пожалуйста, на такой вопрос: у нас игра 12 мая, будет коп, появилась идея переделать песню про войну с алкоголем, решили взять за основу военную песню - на поле танки грохотали, как вы считайте не будет ли это смотреться кощунственно, в связи с близостью 9 мая(естественно никакие темы ВОВ мы застрагивать не собираемся, волнует восприятие самой песни) заранее спасибо
Во-первых, "на поле танки грохотали" не военная песня. Это Чиж. А военные песни, которые трогать кощунственно, это песни того времени. И все их не надо трогать в канун 9 мая, если только не финалка после домашки про партизан. Но песня про алкоголь, хоть про борьбу с ним, это само по себе плохо. Если вы пели про саму пьянку, сравнивая с войной, как уже было миллионы раз на всяких низкоуровневых квнах и студвеснах, то это может быть смешно, но не 3 минуты. 3 минуты про пьяных - это противно, раз, и никаких высоких баллов, два. А сделать смешной песню про борьбу с алкоголем, при том, что в зале 90% пьющих, мне кажется, вообще нереально. Да и вообще, тема алкоголя ужасно пошлая, не берите ее никогда, это показывает, что ваше понимание юмора находится еще на том этапе, когда смешно со слова "членораздельно" и каламбуры со словом "имел". Дальше шутить про пьяных становится неинтересно. А уж делать про это конкурс - глупо и бесперспективно.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 32

Опубликовано: 2012-05-01 00:00:00

Скажите, конкурс, где пропевается оригинал песни, для того, чтобы задать настроение, а между строчками идёт диалог, в форме текстовых шуток - может считаться конкурсом одной песни? Если нет, то вообще, насколько часто можно делать текстовые перебивки в этом конкурсе? Заранее спасибо..
А зачем петь оригинал? Какое настроение ты задашь? Настроние в КОПе задается идеей, которая развивается в шутках. Как он поданы - гэгом, текстом в песне или диалогами помимо нее, неважно. Если даже ставка на сопутствующие диалоги, то почему остальные 30% хронометража, которые занимает собственно песня, должны быть без юмора? Если у вас есть конкретные диалоги, вам все равно нужно будет подвести под них ситуацию с помощью изменений в тексте песни. Или тупо пошутить в нужном настроении. Может, конечно, быть, что важен именно оригинал песни, который комментируется диалогами, но и то, после минуты-двух такого хода, надо будет ломать оригинал, обыгрывая это ходом. Иначе зал уже будет знать, что будет дальше, интерес пропадает, и реакция, как следствие, тоже. К тому же после минуты оригинала, который все знаю, любое его изменение по тексту будет вызывать сильную реакцию, поскольку неожиданно.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 24

Опубликовано: 2012-04-11 00:00:00

Вы давали советы: что читать, что смотреть для развития чувства юмора. А можете порекомендовать: что послушать? В КВН есть спрос на, говоря просто, смешные песни – так какие примеры того, как сделать песню смешной, посоветуете? Речь не о юмористах типа Слепакова или Пушного, а именно о музыкантах. Скажем, Леонид Сергеев, Тимур Шаов, «Несчастный случай», местами Высоцкий…
Так вы определитесь, какие песни вас интересуют. Если в КВНе пел бы Высоцкий или Несчастный случай, это бы не зашло. Во-первых, долго, во-вторых, больше стёб и сатира, чем юмор и шуточки. А в КВН сатиру особо никогда не любили, особенно, с начала 2000ых, когда гаечки по формату закрутили. В КВНе дефицит смешных песен, это да, но это просто объяснимо. При формате конкурса 5 минут, отдавать 1,5-2 минуты на песню – это роскошь, граничащая с безумием. Поют в КВН сегодня в начале и в конце, в середине поют только для натяжки хронометража кавказы и днепры. Если команда поет длинную песню, значит, как правило, юмора у нее уже не осталось. Нгапример, МГИМО в музыкалке четвертой восьмушки вышки про Иран. Еще многие вставляют песни в конкурс, чтобы отъ…ться от редактуры, мол, это музыкалка. Но это уже извращения, зачем о них говорить? Если люди придумывают конкурс, чтобы команды имитировали там даже не юмор, а его подобие, ради музыкальности, то бог и рейтинг им судья.

Весь сегодняшний музыкальный юмор, как правило, сосредоточен в карапульках. Это эффективнее, потому что можно 5 песенок с пятью парадоксами втолкать в хронометраж одного куплета-припева стандартной песни. Плюс, чем дальше мы отдаляемся от советского союза, тем меньше остается вечных стереотипов, то есть, все меньше песен, которые точно знают все. Поэтому, для песен берут ретро, потому что даже хиты дня слышали далеко не все, а уж текст их, на котором строится карапуля-переделка, отложился максимум у половины.

Особенно эта проблема актуальна для вышки и других лиг с жюри из пенсионеров. Они вообще другую музыку слушают. Поэтому, если вы возьмете Вышку, там команды , в основном, поют такое старое ретро, которое зал уже не помнит, но могиканы за столиками бодро кивают головами, вспоминая молодость. Например, Вятка в последней музыкалке. У КВНа есть одна ловушка, которая его хоронит все сильнее и сильнее – это разница между залом и телевизором. Песней несмешной, но энергичной можно прокачать зал, в телике будет дырка. Песней смешной, построенной на тексте и паузах, можно рассмешить телезрителя, но на игре это будет дырка, которая похоронит любую домашку. Возьмите КОПы. Редко удается совместить зал и телик, да и то, в основном, не за счет текста, а за счет гэгов, костюмов, выходящих персонажей. Так вот, к этой ловушке амик еще добавляет разрыв между жюри и залом и теле-аудиторией по возрасту. А есть еще разрывы между регионами и Москвой, не все темы, над которыми смеются на вышке, даже знакомы людям из провинции, а уж волную и подавно.

Если брать не переделки песен, а оригиналы, то тут еще все печальнее. Последняя песня на оригинальный мотив была в телике, если я все хорошо помню, у СУО, в полуфинале премьерки 2008, там где улитка играла на гитаре, а Гагара пел. Он там, правда, на игре все слова забыл, в оригинале эта песня смешная, он ей часто клубы рвет. Но она тоже не была болтом игры, даже если бы он не залажал. Хоть и стояла последним номером и рвала редактуру на репетициях, потому что исполнялась с расстояния 3 метров. Сегодня зал настолько обленился из-за большого ассортимента юмора, что не вслушивается в текст песен. Он обычный то текст скоро перестанет воспринимать, это видно по биатлону, где сильнее всего заходят только шутки про х..й и наркотики. А тут надо ритм чувствовать, слова разбирать среди музыки. Да и написать такое сложно, кто умеет, понимают, что сил убьешь много, а выхлоп будет меньше, чем от номера такой длинны.

Как сделать песню смешной? Опять же, если говорить о КВНе, то, во-первых, надо взять такую песню, чтобы в нее хорошо ложился текст, и, желательно, чтобы там были интонационные и музыкальные места, после которых есть мини-паузы для смеха. Тогда туда можно закладывать шутки. Если речь о карапулях, то это максимально смешной выкрут из существующей строчки с минимальными изменениями текста Для меня такой пример уже много лет- переделка ласкового мая, где поменяли одну букву, и все стало очень смешно.

- И снова седая Дочь, ведь только ей доверяю я.

Знаешь, седая Дочь, ты все мои тайны…

Если речь о копах, то я о них писал в предыдущих постах. Если речь о финалках – вступительных песнях, то там юмор не нужен, его никто не услышит, а если он будет разбираемый, то это уже не финалка-вступительная песня. Задача этих песен – прокачать зал для трамплина в начале визитки, или прокачать зал после выступления, чтобы зал свои смеховые ощущения закрепил ладошковым рефлексом, и в голове у него сложилась картинка, что команда вообще молодец. Других форматов для песен уже в КВНе не осталось. Ну разве что пародии еще, но они делаются не по лекалу смешных песен, а по принципу похожести и строятся больше не как песни, а как музыкальные номера.

0 комментариев   Читать полностью



Темные советы по КВН. Часть 22

Опубликовано: 2012-04-09 00:00:00

Здравствуйте!Хотела бы узнать:какое МДЗ лучше делать,по блокам или цельное?
А какая обувь лучше – сапоги или ботинки? Каждый сам решает. Как хотите, так и делайте. И там, и там свои плюсы и минусы. Если цельная с самого начала не пошла, герои залу не понравились, то выровнять будет очень сложно. Блоковая же позволяет следующий номер начать заново и раскачать без ауры неудачного номера. С другой стороны. если цельная пойдет, то половина средних ступенек в ней будет заходить на ура, ибо зал любит следить за историей, рваных коротких номеров он в визитках наедается. Но ведь цельная тоже состоит из блоков, если приглядеться, просто все они в рамках одной истории. Любую, так называемую, цельную сказку, можно разложить на составные части, на, так называемый, поэпизодник. Скажем, красная шапочка будет состоять, как пример, из диалога с матушкой на тему «куда нести пирожки и как надоела старая бабушка, хоть бы она уже кончилась». Шапочка отказывается от охраны, потому как хочет стать взрослой девочкой, а лес, как рассказывали подруги – это такое чудесное место, где кончается детство и бензин. Затем встреча с волком-вегетарианцем, как тяжело ему в лесу, где все из мяса и птицы, который узнает, что бабушка уже овощ. Затем песенка шапочки про лес, пубертатный период, и почему только в анекдотах насилуют одиноких девочек. Затем волк в черном латексе – переодетый бабушкой последний диалог. Внучка остается жить с волком, который хоть и веган, но оказывается неплохой любовник из-за орехов и ростков сои. Хэппи энд - все звери и птицы в лесу поют аллилуйя волку и шапочке и даже бабушка из живота волка допевает последний припев. Она тоже счастлива, потому что наконец-то не мерзнет, и не платит за тепло. И еще, структура цельной домашки обязательно строится по принципу трехактного действа. В этой же сказке ест завязка – бабушка, которая злая и ее никто не любит и внучка с пирожками. Затем первый поворот – волк – вегетарианец. Дальше развитие этого поворота с условием, что бабушка овощ. Затем кульминация - съел бабушку. Затем второй поворот – это, оказывается, всем на пользу, все линии получили то, чего хотели. Бабушка стала доброй, потому что тепло. Волк наелся. Шапочка обрела личную жизнь. Хэппи энд. Примитивный, простой, но сюжет.

Вообще, основа любого написания – пакетирование задач. Домашка кажется огромной и страшной, пока ее не начинаешь разбивать на блоки. Даже цельную. Не может 6-минутная домашка с одной историей состоять только из одно-диаложных миниатюр. Все равно будут длинные диалоги, номера, причем, которые должны вписываться в сюжет. Поэтому, сначала и надо придумать хотя бы примерный сюжет, а потом придумывать в него блоки-номера. Поэтому, все стараются не придумывать оригинальную историю, а брать уже известную. Скажем, Буратино. Но она должна стать смешной, поэтому там должен быть изворот. Чаще всего он связан с изменением характера героя. Обычно это идет от фронтмена. Например, Колчин. Комичным будет и Карлсон, который не может взлететь, и дюймовочка, которая че-то выросла за лето и т.д.. Или Буш из Вятки. Комичным будет и Буратино, убивающий всех вокруг, и Чебурашка, мечтающий о сумке из крокодила, и Лукашин из Иронии судьбы, который хочет и заночевать, и выпить и трахнуться. Но вернемся к Буратине. Скажем, фронтмена с образом нет. Надо просто смешной изворот характера. Всегда смешна антитеза. Скажем, если Буратино глупый, добрый, честный, наивны, то здесь будет все наоборот. Прожженый, весь в татуировках от выжигателя, сделанный на зоне, как заготовка под нарды, он появляется в театре кукол, и с троит всем деревянное рабство. И тогда Карабас, до этого эксплуатирующий детей становится ангелом во плоти. Сюжет понятен, теперь его пакетируем – разбиваем на блоки – разгоняем разные ветки сюжета – думаем, где какие смешные номера и конфликты могут быть. Например, начало – Карабас казнит кукол. Диалоги с аналогиями российского шоу-биза. Появляется Буратино – вор в берёзе. Откуда? Оттуда. Татуировки и т.д.. Раскрывается образ, как он появился, чего нахватался. Затем куклы пытаются его поставить на свою сторону, жалуются на Карабаса. Затем он их в ответ нагибает, прессует, ставит на счетчик, раз они все лохи и терпилы. Появляется местная братва для налаживания контактов – Базилио и Лиса, он и их нагибает, и они уже каются и вместе с куклами фасуют кокаин. Буратино устраивает из театра кукол притон, кабак и оргию. Следующая сцена – Барабакс спит, к нему кто-то крадется, типа убить, на самом деле куклы пришли просить на коленях, чтобы он вернул прежние порядки. Карабас говорит, не волнуйтесь, я им займусь. Склейка, через ширму. Карабас висит вверх ногами (стоит на костре привязанный и т.д..) все остальные стоят, дрожжат. Буратино читает всем правила, по которым будут нынче жить все сказки. Будет мой порядок. Мол, сейчас пойдем и захватим Колобка, потом Чипполино и т.д.. Кода – если ты думаешь что твой начальник – изувер, знай, что может быть хуже. На этом и ст роилась предвыборная программа Путина. Только все это расписывается диалогами, в шутках и смешно.

0 комментариев   Читать полностью



Поделиться с друзьями:

Темный поиск:

Темные тэги: